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要了解苏玖玖那近乎偏执的掌控欲和将人物化的倾向，沈渊认为，必须追溯其源头。
他动用了一些“不太合法”
的信息渠道（江淮怀疑他雇佣了林珂级别的黑客），结合一些圈内流传的、被刻意淡化的旧闻，拼凑出了苏玖玖成长环境的轮廓。
信息的核心，指向了一个名字——苏晚晴，苏玖玖的母亲。
苏晚晴，一位曾经小有名气的人体彩绘艺术家兼摄影师。
沈渊找到了一些她早年的作品资料和少数几篇未被完全删除的访谈。
与苏玖玖冰冷审视的风格不同，苏晚晴的作品充斥着一种浓烈到令人不安的“爱”
与“占有”
的混合物。
她的代表作之一，是一个名为“我的容器”
的系列。
照片的主角，从孩童到少年时期，无一例外，都是苏玖玖。
在这些照片里，年幼的苏玖玖被当成纯粹的“画布”
和“道具”
：她被涂满油彩，摆弄成各种超越年龄的、诡异而成熟的姿态。
她的眼神常常是空洞的，或被要求流露出与年龄不符的、被强行灌输的“情绪”
。
有一张广为流传（后在苏家干预下被大量删除）的照片，是小小的苏玖玖被包裹在透明的塑料薄膜中，只露出一张因缺氧而微微发红、带着茫然表情的脸，作品命名为“无菌包裹”
。
另一张，她穿着过大的、属于成年女性的高跟鞋和礼服，摔倒在地上，裙摆散开，而镜头冷酷地捕捉了她摔倒瞬间的狼狈与无助，命名为“第一次尝试飞翔”
。
访谈中，苏晚晴曾直言不讳：“女儿是我最完美的创作载体，她的身体、她的情绪，都是我表达艺术的工具。
我将我的美学，我的灵魂，烙印在她身上，这是一种极致的、纯粹的爱。”
这种以“爱”
为名的物化和控制，贯穿了苏玖玖的整个童年和青春期。
她不是在作为一个独立个体被养育，而是作为一件需要被不断“打磨”
、“塑造”
以满足母亲艺术想象和占有欲的“作品”
。
“难怪……”
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