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苏词的豪放并不在于内容有多少豪壮的成分，而在于能超越固有观念，从而直抒胸臆，自诉怀抱，能“新天下耳目”
（王灼《碧鸡漫志》卷二）。
明月几时有，把酒问青天。
不知天上宫阙，今夕是何年。
我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。
起舞弄清影，何似在人间。
转朱阁，低绮户，照无眠。
不应有恨，何事长向别时圆？
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。
但愿人长久，千里共婵娟。
——苏轼《水调歌头》
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。
竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。
回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
——苏轼《定风波》
苏词豪放精神的另一个方面是吐纳百川、冲决一切、淋漓直泻的气势。
这一点，陆游在《御选历代诗余》中的注解最为形象：“试取东坡诸乐府歌之，曲终，觉天风海雨逼人。”
苏词的豪放精神不同于后来的某些豪放派词人，像陈亮、刘过等人，他们作品中的豪放气息过于粗豪浅易，且缺乏内敛少余韵。
而我们读苏词除感受到“天风海雨”
般气势外，还能深刻地体会到苏东坡至真至浓、至深至广的人情味道，或曰“情味”
——苏词的豪放精神如果没有这种情味，那其艺术感染效果必然大打折扣。
他写给妻子的词《江城子》：“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。”
一片深情缱绻。
他写送别词《临江仙·送钱穆父》。
这首词是在宋哲宗元祐六年（1091年）春苏东坡知杭州（今属浙江）时为送别自越州（今浙江绍兴北）徙知瀛洲（治今河北河间）途经杭州的老友钱勰（穆父）而作。
当时苏东坡也将要离开杭州。
一别都门三改火，天涯踏尽红尘。
依然一笑作春温。
无波真古井，有节是秋筠。
惆怅孤帆连夜发，送行淡月微云。
尊前不用翠眉颦。
人生如逆旅，我亦是行人。
这首词一改以往送别诗词缠绵感伤、哀怨愁苦或慷慨悲凉的格调。
苏东坡批评吴道子的画说：“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外。”
这首道别词里，苏东坡宛如立在纸面之上，议论风生，直抒性情，写得既有情韵，又富理趣。
这种旷达洒脱的个性风貌，恰恰是苏东坡的豪放之处。
苏东坡之情又是一种超越平常人的天才之情、旷达之情、豪放之情，因此在表达这种高情时，苏东坡作词便如李白作诗，天才横放，纵笔挥洒，自然流露而又无具体规范可循。
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