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在新社会里，人人愿把本领传给别人。
只要肯学习，机会就很多。
我把我的作品叫做“民主剧本”
。
这就是说，我欢迎大家提意见，以便修改得更好一些。
当然，修改是相当麻烦的。
可是，只要不怕麻烦，麻烦便带来乐趣。
况且，导演与演员并不爽诚恳地提意见，他们也热诚地帮助我。
我有相当严重的腿病。
为打听一件事，他们会替我跑许多路；为深入地了解一件事，他们会替我下乡或下工厂，住在那里，进行体验。
这十年来，我交了多少朋友啊！
我的民主剧本得到多少导演与演员的支持啊！
这难道不是乐事么？大家协作是新社会里的一种好风气。
剧本演出后，观众们也热情地提意见，这又是一种协作。
人与人的关系变了。
这就是我笔下的主要内容。
我写了艺人，特别是女艺人，在从前怎样受着剥削与虐待，而在中华人民共和国成立后他们却被视为艺术家，不但不再受剥削与虐待，而且得到政治地位——是呀，现在全国有不少男女艺人做了地方的和全国的人民代表或政协委员！
我在中华人民共和国成立前就与他们为友，但是除了有时候给他们写点唱词，无法帮助他们解决其它的问题。
现在，不但他们的问题解决了，而且有不少人也有了文化，会自己编写唱词了。
我也写了一般的贫苦劳动人民如何改善了环境，既不再受恶霸们的欺压凌辱，又得到了不脏不臭的地方进行劳动。
这就是我的《龙须沟》的主题。
在我的剧本中，我写出许多妇女的形象。
在旧社会里，一般的人民都很苦，妇女特别苦。
在新社会里，首先叫我受到极大感动的就是妇女的地位提高。
从一个欢欢喜喜地去工作的媳妇或姑娘身上，我看见了人与人的关系的大变化。
男女平等了。
我不能不歌颂这个大变化！
妇女跟男人一样地创造着新时代的历史。
去年我写的《红大院》，和今年的《女店员》与《全家福》，都涉及妇女解放这个振奋人心的主题。
戏也许没有写好，但是我的喜悦是无法扼止的。
是的，我写了许多方面的事实与问题，因为这些事实与问题就都在我的眼前。
看见了，我就要写。
而且我不能作为旁观者去写，我要立在剧中人物中间，希望我是他们中的一个。
这样，我才能成为群众的学生，有了非写不可的热情。
假若我的作品缺乏艺术性，不能成为杰作，那只是因为我向人民学习得还太不够，脱离了群众。
哪里去找创作的源泉呢？难道只凭我个人的想象，就能找到新时代的人与人的关系，新颖的艺术形式，与活生生的语言么？我不敢那么狂妄！
十年来，我写了一些作品，应当感谢人民！
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