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教我放下毛笔，去拿粉笔，我不情愿。
我宁可受苦，也不愿改行。
往好里说，这是坚守自己的岗位；往坏里说，是文人本即废物。
随便怎么说吧，我的老主意。
我戒了酒。
在省钱而外，也是为了身体。
酒，到此时才看明白，并不帮忙写作，而是使脑子昏乱迟钝。
我也戒烟。
这却专为省钱。
三、习作话剧
当我开始写小说的时候，我并不明白什么是小说。
同样的，当我开始写剧本的时候，我也并不晓得什么是戏剧。
到写剧本的时候，我已经四十岁了。
在文字上，经过十多年的练习，多少熟练了一些；在生活经验上，也当然比从前更富裕了许多。
仗着这两件工具——文字与生活经验——我就大胆地去尝试。
我的第一个剧本，《残雾》，只写了半个月。
剧本既能被演出，而且并没惨败，想必是于乱七八糟之中也多少有点好处。
想来想去，想出两点来，以为敝帚千金的根据：（一）对话中有些地方颇具文艺性——不是板板的只支持故事的进行，而是时时露出一点机智来。
（二）人物的性格相当的明显。
因为《残雾》的演出，天真的马宗融兄封我为剧作家了。
他一定教我给回教救国协会写一本宣传剧。
我没有那么大的胆子，因为自己知道《残雾》的未遭惨败完全是瞎猫碰着了死耗子。
说来说去，情不可却，我就拉出宋之的兄来合作。
我们俩就写了《国家至上》。
在宣传剧中，这是一本成功的东西，它有人物，有情节，有效果，又简单易演。
这出戏在重庆演过两次，在昆明、成都、大理、兰州、西安、桂林、香港，甚至于西康，也都上演过。
在重庆上演，由张瑞芳女士担任女主角；回教的朋友们看过戏之后，甚至把她唤作“我们的张瑞芳”
了！
此剧的成功，当然应归功于宋之的兄，他有写剧的经验，我不过是个“小学生”
。
可是，我也很得意——不是欣喜剧本的成功，而是觉得抗战文艺能有这么一点成绩，的确可以堵住那些说文艺不应与抗战结合者的嘴，这真应浮之大白！
去年，我到大理，一位八十多岁的回教老人，一定要看看《国家至上》的作者，而且求我给他写几个字，留作纪念。
回汉一向隔膜，有了这么一出戏，就能发生这样的好感，谁说文艺不应当负起宣传的任务呢？
张自忠将军殉国后，军界的朋友托我写一本《张自忠》。
这回，我卖了很大的力气，全体改正过五次，可是，并没能写好。
《面子问题》还是吃了不管舞台的亏。
《大地龙蛇》中的思想，颇费了我一些心血去思索。
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