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呢。
想到这一点，我莫名地兴奋起来。
那天，在天坛里一鼓作气画了好几张速写。
想起以前我也常来天坛画画，回到家里，找出这些随手的涂鸦，最早是2016年6月的初夏，在一本旧杂志上，画绿荫掩映下的斋宫外墙和西天门。
画，似乎比日记还要可靠，迅速让逝去的日子水流般回潮，曾经在天坛所闻所见所思所忆，立刻复活。
哦，原来擦肩而过的那些人与事，情和景，思绪及断想，都是财富。
记忆中的天坛，那么清晰，明亮。
而且，还发现，天坛是明朝永乐十八年（1420年）所建，2020年，就是天坛建坛六百周年的日子。
我决心，只要没有什么事，只要没有外出，就天天到天坛来，随意画点儿速写，随手记点儿笔记。
或许，在偌大而古老的天坛之下，记录下的只是如水如云一般来来往往于天坛寻常百姓庸常的生活点滴，普通人生平凡的际遇投影，如同我所画的这些微不足道的小品，笔迹匆匆而潦草。
但是，我想起布罗茨基在论及俄罗斯诗人茨维塔耶娃时曾经说过的话：“在一个显然没有任何意义的地方看到意义，这一能力就是诗人的职业特征。”
更何况六百年沧桑的天坛并不是没有任何意义。
那一天，我记下了献给天坛六百周年的第一则笔记。
同时，写下一首打油，记录这个崭新的开始：
涂鸦最爱到天坛，暑去风生笔有缘。
神乐署前奏前夜，回音壁里响当年。
宫门深锁红墙月，古树频摇碧草烟。
即使旁观多冷笑，缤纷纸上自陶然。
神乐署前奏前夜，回音壁里响当年。
宫门深锁红墙月，古树频摇碧草烟。
大寒那天去天坛
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