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后记
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2020年1月6日，正值节气小寒，我写完了《天坛六十记》这本书的最后一节——“六百个春天”
。
2020年，正好是天坛建坛六百周年，算是对天坛的一份纪念。
这不是一本介绍天坛历史或抒写天坛风景的书，它只是我在天坛所见所闻所画所遇所思所忆的拾穗小札，是一本个人片断式、短制式的即兴随感，亦即布罗茨基所强调的作者创作时“意识中所产生的自然法则”
。
他同时说：“也可以这么说，这是粘贴画和蒙太奇的原则。”
他接着强调说：“这是浓缩的原则，一个非常重要的原则。
倘若你开始用类似浓缩的方式写作，全都一样，不管你愿意不愿意，写得都很短。”
我喜欢这种写作原则，在这本《天坛六十记》的写作中，学习和实验运用的就是这种原则，写得都不长。
因为这种原则，不仅受制于作者的写作理念，还考虑了被资讯焦虑与生活快节奏所簇拥裹挟的读者。
布罗茨基一言以蔽之：“纯文学的实质就是短诗。
我们大家都知道，现代人所谓的attentionspan（意为一个人能够集中注意力于某事的时间）都极为短暂。”
书已写罢，小寒这一天后，我又接连去天坛多次，不为写作，只是习惯，仿佛脚步惯性，磁石一般指向天坛，去到那里转转，心里莫名其妙地充实一些。
一直到1月20日，我又一次来到天坛。
那一天，正值节气大寒。
下午，我从圜丘出来，到成贞门西北侧，那里并排有两把座椅，我坐在那里画成贞门。
春节将近，但除了工人在挂红灯笼，搭建庆祝春节的展牌，天坛里人不多。
我和很多那时在天坛里的游人一样，不知道，或者说不敏感，一场疫情正饿虎扑食一般向我们无情扑来。
一位五十多岁的清洁工提着扫帚，走到我身边，好奇地看我画画，还特别称赞了我几句，我便投桃报李和他闲聊，问他是哪里人，过年休息几天。
他告诉我他是山西人，说过年是最忙乎的时候，哪能回得了家。
得等过完年，再请假回家了。
这天回家，晚上在电视里看到钟南山，得知了武汉的疫情，两天过后，武汉封城。
真是没有想到，这个春节过得那样紧张。
这个春天过得那样紧张。
再到天坛，已是4月。
武汉解封，尽管全球范围内疫情依旧泛滥，但国内趋稳向好，人们多日锁门闭户的心情得以平复，像被揉搓得皱巴巴的手绢，开始展开，被渐渐熨平。
封闭多日的天坛重新对外开放，我重到阔别三个月有余的天坛，感到分外亲切，也油然而生出很多感喟。
想起在这本书中最后一篇“六百个春天”
开头写的那段话：“春天又要到了。
这将是天坛度过的第六百个春天。
对比古老的天坛，我们每一个人，都是渺小的，都会生出寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟的感慨。”
不禁有些惊讶，感觉这段话像是今日新写的一样，竟然有那样尖锐的针对性。
人，只有经历过灾难的磨洗，才会真正感知自身的渺小，而对大自然多一分敬畏之心。
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