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是**就得沸腾一回，情之力学有定理。
此间唯有女英，浑身上下是个无以名状的期待。
情阻，恰如闷热天气孕育着电闪雷鸣、豪雨如注。
这一天终于来了。
李煜的《菩萨蛮》，也写他和女英的**生活。
蓬莱院闭天台女，画堂昼寝人无语。
抛枕翠云光，绣衣闻异香。
潜来珠锁动，惊觉银屏梦。
脸慢笑盈盈，相看无限情。
女英情困柔仪殿，大白天睡觉，横着睡，竖着躺，枕头乱抛。
云发散乱，毫无意义地闪闪发光。
李煜不在场，她变化着的身姿无处安放，室内透出缕缕异香。
词的上片带出下片：他来了。
“脸慢笑盈盈，相看无限情。”
寥寥几个字，将少女的天真烂漫与满腹幽情和盘托出。
李煜随手一画，女英的如花笑脸传向千万年矣。
也许古典诗词将汉语的表达空间推向了极致。
简单的句子，朴素的画面，却让人看不够，其中必有缘故。
汉语中存活的中国人，一代又一代，能受汉语艺术的感召。
汉语言是个魅惑，方块字能搭建神庙。
几个字说尽无限情，这不是魅惑是什么？“无限情”
三个字若挪到别处，平常得很呢，到李煜笔下就立显神奇，为什么？
李煜的词，少年，青年，中年，老年，人不分男女，地不分南北，一次次的重读读不够，这里边藏着什么奥妙？李煜所浓缩的人生意绪、生存情态，无数次向人展开，这究竟是怎么一回事呢？
晶莹剔透的文字，乃是生命张力所铸就，比地力造就的钻石更久远。
二十八岁的李煜受少女女英的吸引，理由比较充足。
他不滥情，要滥早都滥了。
毋宁说，是女英将他击中。
二人相遇的一刹那，生发太多。
情潮袭来挡不住，瞬间效应标画出纯度很高的爱情。
这爱情实打实，分毫不掺假。
少女情态是李煜所陌生的。
庆奴秋水窅娘，李煜也欣赏，却有意无意的，把她们处理成欲念盲点，定格为欣赏对象，娥皇之艳遮挡他的视线。
庆奴的悲哀正在于此，欲实现侍寝理想一波三折。
“春殿嫔娥鱼贯列”
，女孩儿的特殊韵味点点滴滴浸入他的潜意识，汇聚成一股力量，忽然有一天，冲着天赐般的女英喷发。
她美得毫无章法。
娥皇显然不是这样。
她在美的领域中处处创新，引领着时尚，却还是美得有章可循。
努力有方向，她不可能同时朝着四面八方。
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