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“他们提出可以联合卫健委做配套科普，每集结尾插播专家解读。”
“条件呢？”
江一锋问。
“删减两处敏感对话，淡化警方案件的政治隐喻。”
江一锋沉默片刻，摇头：“我们可以增加解读环节，但内容本身，一字不改。
如果他们接受，就播；不接受，我们就继续等下一个愿意直面真实的平台。”
李虹笑了：“你知道这意味着什么吗？我们正在逼迫体制学习倾听。”
“不是逼迫。”
江一锋纠正，“是提醒。
提醒他们，人民不需要被塑造的情绪，他们自有表达的权利。”
深夜，他又一次独自来到老厂房。
这里即将被拆除，政府规划新建文化产业园。
工人们说这片土地要“净化”
，连同那些锈迹斑斑的记忆一起埋葬。
他在空荡的仓库中央坐下，打开笔记本，翻到《归处》的初稿。
这个新项目原本构想为群像爱情剧，如今却被赋予更深的意义。
四位女性角色分别代表四种被社会忽视的存在：被家暴的妻子、出柜失败的女同性恋者、职场性骚扰受害者、以及因生育损伤被丈夫抛弃的母亲；那个男人，则是一名男性护工，在照顾他人创伤的同时，隐藏着自己童年被性侵的过往。
剧本第一场戏设定在暴雨夜的急诊室。
四名女子因不同原因入院，偶然相遇。
无人说话，只有监护仪滴答作响。
忽然，其中一人轻声说：“刚才护士问我‘他打你疼不疼’，我说不疼。
其实很疼，但我怕说了，他们会怪我为什么不跑。”
另一人接道：“我报警时警察问我‘你有没有反抗’，我说我吓呆了。
他说那不算强奸……”
第三个人苦笑：“我妈劝我忍忍，说每个女人都会经历这些。”
第四人低头：“我连自己都觉得脏。”
这时，那个男人端着热水进来，听见一切。
他放下杯子，平静地说：“我不是专家，也不是救世主。
但我相信你们。
哪怕全世界都不信，我也信。”
江一锋写下这句台词时，手指微微发抖。
他知道，这句话看似简单，却是无数受害者一生等待的回应。
窗外雷声滚滚。
他合上电脑，起身离开。
路过走廊时，脚步忽然停住??墙上不知何时被人用红漆涂写了几个字：
**“她说过。”
**
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