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刘向、刘歆父子在这方面有不小贡献，如刘歆的《遂初赋》，就开启了后世述行赋的先河，尽管这种变革了的骚体赋在当时尚不能完全与散体大赋抗衡，影响也不大，但对魏晋以后赋的创作，意义深远。
尽管散体大赋因有各种各样的缺点——诸如过分讲究形式影响了内容的表达；铺张过分，夸张失实；层层排比，呆板少变；喜用奇字僻句，难读费解等——而不能发展下去，最终被其他赋体所取代，但它在文学史上仍占有重要地位。
作为两汉文学的代表，它们描写了中华民族大发展时期的社会生活，歌颂了帝国的强盛和统一，反映了富有进取精神的中华民族勇于开拓和进取的业绩，这是具有积极意义的。
它具有讽谏意味，尽管这很微弱，但仍然反映出作者的进步倾向。
散体大赋描写了辽阔的疆域、富饶的山川、繁华的都市、巍峨的宫殿，以及田猎、歌舞、音乐、杂技、车马、服饰等丰富多彩的内容，扩大了文学的题材。
在艺术技巧方面，大赋讲究形式美，对于古代文学观念的形成，及文学脱离学术走向独立，具有不可低估的作用。
四、抒情小赋的兴起
东汉中后期以后，宦官、外戚交替专权，政治极其黑暗腐败，豪强势力恶性膨胀，百姓生活在水深火热之中。
昔日皇朝的辉煌如今黯然失色。
政治上的倾轧和黑暗使得以“润色鸿业”
为主旨的散体大赋失去了存在的条件。
文人们已无心再去颂圣了，他们经常陷于忧思感慨之中，而力图在作品中注入自己的情绪、思索。
体制呆板的散体大赋开始被人们冷落，赋的创作从内容到形式都发生了变革。
抒情小赋开始成为创作的主流。
这种赋样式短小灵活，不再采用主客问答的形式，而是开门见山，直抒胸臆，风格明快，情感真挚，并有较多的批判现实的内容。
迎合这种转变机运而在创作上卓有成效的作家有张衡、赵壹、蔡邕等。
前面已经讲过，在大赋的创作上，《二京赋》是张衡的代表作。
除此之外，张衡还创作了不少篇幅短小的抒情小赋，如《思玄赋》《归田赋》等，成为抒情小赋创作中较早的作品。
这些赋作篇幅不大，字句平浅，内容上描写自己的胸怀、田园的情趣、人生的理想、道家的哲理等。
一扫汉代大赋的形式主义的积习，脱离了铺陈繁重的陈规旧矩，也反映了政治混乱的背景下知识分子无力回天、看破红尘的内心款曲。
《归田赋》是张衡抒情小赋的代表作。
该赋作于张衡任河间相时。
当时顺帝幼弱无能，朝政腐败。
张衡因多次上书，指斥宦官，预感到自己处境危险，于是奏请罢职还乡。
同时写下该赋以抒归田之志，表示对现实的不满。
赋中先讲述自己与世不合，愿意离开都邑以归隐田园。
接着以清新明丽的笔墨描述了仲春时节乡间野外风物的优美和田居吟啸之乐：
于时仲春令月，时和气清，原隰郁茂，百草滋荣。
王雎鼓翼，鸧鹒哀鸣，交颈颉颃，关关嘤嘤。
于焉逍遥，聊以娱情。
寥寥数笔，即勾勒出春光明媚、鸟语花香、一派欣欣向荣的自然景象以及吟啸弋钓之乐趣。
既表达了对归田生活的向往，同时也暗寓对官场龌龊的厌恶。
寄情于景，清丽质朴，语言晓畅，历来深受人们爱赏。
《归田赋》的出现基本上结束了以大赋为主流的创作时代，开始了灵巧自如的小赋的新时期，在赋体文学史上占有重要地位。
张衡之后，赵壹的《刺世疾邪赋》、蔡邕的《述行赋》等，都是具有积极思想意义的抒情小赋。
赵壹，生卒年不详，字元叔，汉阳西县（今甘肃天水西南）人。
他生活在顺、桓、灵帝年间。
赵壹恃才傲物，秉性耿直，为世俗所不容。
他善赋，以《刺世疾邪赋》最为有名。
在这篇赋中，作者暴露了当时政治的黑暗混乱、官吏的腐败无耻、人情风俗的势利与败坏，描写了人民生计的贫困和自己的愤恨心情：
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