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就是六种合金成分配比方法。
“六分其金而锡居一”
，是说铜、锡比例为5比1，即铜占83.3％，锡占16.7％，这是钟鼎一类大型器物的合金配比；“五分其金而锡居一”
，是说铜、锡比例为4比1，即铜占80％，锡占20％，这是斧钺一类器物的合金配比；“四分其金而锡居一”
，是说铜、锡比例为3比1，即铜占75％，锡占25％，这是兵器一类器物的合金配比；“三分其金而锡居一”
，是说铜、锡比例为2比1，即铜占66.6％，锡占33.4％，这是一些大刃器具的合金配比；“金、锡半”
，是说铜锡各占50％，铜镜阳燧采用这种比例（有的学者认为“六分其金而锡居一”
铜锡比例为6比1，即铜占85.7％，锡占14.3％，如按此种认，则其下的铜锡比例依次为铜83.3％，锡16.7％；铜80％，锡20％；铜75％，锡25％；铜66.6％，锡33.4％）。
这些合金配方，总结了青铜合金性能随配比变化而变化的规律，指导人们应用这一规律而制造不同的器具，可以说是一个重大的发明。
这个总结，是迄今为止世界上最早的关于铜合金的科学总结，在世界冶炼史上也占有一定的地位。
《考工记》中还有关于冶铜时观察火焰判定冶炼火候和进程的记载：“凡铸金之状，金与锡黑浊之气竭，黄白次之；黄白之气竭，青白次之；青白之气竭，青气次之，然后可铸也。”
这是炼铜实践经验的总结。
由于冶炼加热时，随着温度的升高，氧化物、硫化物和一些金属挥发会形成不同颜色的烟气。
各种颜色的烟气挥发完毕，铜锡中的杂质跑掉，精炼成功，也就可以浇铸了，所以直到现在人们还用“炉火纯青”
这个词来形容事物的精纯。
这也反映了春秋时期我国的冶炼技术已经达到很高的水平。
灵鸟（湖北随县出土）
铸造工艺体现青铜器的成型和艺术水平，是青铜器制作技术的一个重要方面。
商周时代，青铜器铸造主要是泥范铸造。
泥范铸造大体分为如下几个工艺过程：制模，塑出花纹——翻制泥范——刮制泥芯，自然干燥和高温焙烧——组装范、芯——浇注铜液——出范、出芯——整修加工成成品，制作要求很高。
从考古发掘的情况看，商周时代的泥范铸造，已采用了相当复杂的分铸技术。
所谓分铸，就是先把铸件的各部分分别铸好，然后再接铸在一起。
或先铸器件，再接铸附件；或先铸附件，把铸好的附件嵌到泥范中与器件接铸。
一般大型的器件，大都是采用前一种方法铸造的。
商周时代，大都邑附近，一般都有大型的青铜器冶铸作坊，像河南安阳殷墟苗圃北地的铸铜作坊遗址面积至少要有10000平方米；洛阳北郊西周早期铸铜作坊遗址，面积约有90000—120000平方米；山西侯马春秋晋国铸铜作坊遗址分多个铸造区，这都为研究商周时期的青铜铸造提供了丰富的实物资料。
春秋战国的青铜铸造技术较之商周又有了大的提高。
这一时期，青铜铸造技术已从单一的陶范铸造向综合使用浑铸、分铸、失蜡法、铜焊、锡焊、镶嵌的技术发展，所以这一个时期的青铜器器薄形巧，纹饰纤细，非常美观。
商周时的青铜器以厚重精美见长，如商的司母戊大鼎、周的大盂鼎等均以重器驰名；春秋战国的青铜器以秀美豪华为胜，如春秋楚王子午鼎、战国随曾侯乙尊盘等，虽是重器，却不失豪华秀巧，其透空附饰，使用失蜡技术和铜焊技术，纤细规整，技艺高超，都是不可多得的艺术精品。
错金银双翼种兽（河北平山出土）
春秋战国时期的兵器制作很发达，尤以铸剑为最，文献传说的干将、莫邪、巨阙等都是这一个时期生产的。
近年出土的越王勾践剑和吴王夫差剑，精美如新，光可鉴人，证明了这一传说的可靠性。
考古资料证明，这一时期“错金”
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