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相当数量的抒情诗和歌词的插入，使全剧感情激越，色彩斑斓，充满着浓郁的诗意。
在郭沫若的这些历史剧中，以《屈原》一剧成就及影响最大。
在抗战初期，被戏剧界称为“好一记鞭子”
的三个短剧（《三江好》、《最后一计》、《放下你的鞭子》）曾在各地广泛演出，收到了良好效果。
之后，《保卫卢沟桥》、《台儿庄》、《八百壮士》等许多抗日戏剧相继上演，也起到了很好的宣传作用。
抗战初期上的戏剧以独幕剧为主，到1938年年底，以独幕剧为主的剧本达142种。
抗战进入相持阶段之后，戏剧活动的中心逐渐移向大后方，多幕剧的创作和演出大量增加。
在创作上取得突出成就的除郭沫若之外，尚有夏衍、于伶、宋之的、阳翰笙、陈白尘、沈浮、袁俊、吴祖光等。
1936年冬，夏衍创作了多幕历史剧《秋瑾传》，真诚地歌颂了秋瑾反帝反封建的革命精神和杀身成仁、舍生取义的英雄气概，同时无情地鞭挞了清朝统治者和汉奸走狗。
1937年，夏衍创作了《上海屋檐下》，从小人物的生活中反映大时代，布局新颖而严密，波澜起伏，紧凑自然，处处散发着浓郁的生活气息。
抗战头三年，夏衍先后创作了《一年间》、《心防》、《愁城记》三部剧作。
四幕剧《心防》生动地反映了上海沦陷区进步文化工作者艰若而英勇的斗争。
1942年夏，夏衍又创作了《法西斯细菌》，揭露了法西斯主义的反动本质和国民党统治的黑暗腐败。
宋之的的剧作有独幕剧《微尘》、《出征》，多幕剧《自卫队》、《鞭》、《祖国在召唤》等，都达到了相当高的水平。
于伶的作品有《女子公寓》、《花溅泪》、《杏花春雨江南》等，代表作则是《夜上海》和《长夜行》。
1941年，他又创作了五幕历史剧《大明英烈传》，在宣扬民族意识，鼓动人民反抗侵略方面收到了良好的效果。
沈浮创作的剧本有《重庆二十四小时》、《金玉满堂》及《小人物狂想曲》等，描绘了相持阶段大后方城镇的社会生活面貌。
陈白尘的《大地回春》、《翼王石达开》，吴祖光的《风雪夜归人》，袁俊的四幕剧《万世师表》也是抗日战争时期出现的重要剧作。
在中国共产党领导的抗日根据地，新秧歌运动得到普及，产生了一批优秀的新秧歌剧，如《十二把镰》、《惯匪周子山》、《牛永贵挂彩》、《全家光荣》等。
新歌剧则以《白毛女》为代表。
戏曲的创新在根据地也取得了显著的效果，一些好作品如《逼上梁山》、《三打祝家庄》等无论在艺术上还是语言上，都显得新鲜而有生命力。
1944年2月至5月，全国33个文艺团队在广西桂林举行了戏剧展览活动，近千人参加了这次规模空前的大会。
西南剧展总结了抗战剧运动的基本经验和教训，贯彻了“戏剧到人民中间去”
的精神，为迎接抗战胜利做了准备。
1945年8月，中国抗日战争取得胜利。
戏曲的演出活动在全国各地都达到了**。
尽管在剧目上这一时期有不少创新，但在戏曲语言、表演艺术和手法上尚突破不大。
其获得全面的进展，是1949年中华人民共和国成立之后。
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