天才一秒记住【热天中文网】地址：https://www.rtzw.net
这一时期以隶入篆为风格的有吴熙载、杨沂孙诸家。
吴熙载（1799—1870），字让之，号晚学居士，江苏仪征人。
他是书论家包世臣的入室弟子，工四体，以篆书最为人称道。
受邓石如影响，其篆书掺入隶的用笔方法，在起、收、转折处，微妙地融入了回锋、提按笔法，使他的篆书形成了用笔畅润，结体妍丽的视觉效果，从而增强了篆书的表现力。
他在篆书、篆刻方面对其后的赵之谦、吴昌硕均有影响。
杨沂孙（1812—1881），字子舆，号咏春，晚年自署濠叟，江苏常熟人，道光举人。
他精于篆书，笔意取法石籀、石鼓和秦代刻石。
受邓石如影响，也将隶法用于篆书之中，但在用笔上与邓石如稍有区别，较邓石如略显挺直，转折处带方势。
故有“邓篆浑健、杨篆劲健”
之说，形成了体方笔圆的书法风格。
这一时期碑帖兼容，尤工章草的书家是沈曾植。
沈曾植（1850—1922），字子培，号寐叟，又号乙庵等，浙江嘉兴人，光绪进士。
其书法初学邓石如、包世臣、吴让之，仿过黄山谷。
由于他所处的时代是碑学兴盛的时代，所以，对汉隶、北碑也有研究，曾临写金文、汉碑、汉简、魏碑等。
晚年主工章草，成就之大，晚清只此一人。
他的章草承明人张瑞图、黄道周方笔、侧锋险绝之遗风，根植汉隶、北碑。
其章法、布白处处呼应，斜正交错，字不连属。
它静中求动，力求字势；动中求静，不失法度。
其用笔直取魏碑字态，多方少圆。
他一改传统章草圆转流畅书风，笔呈涩迹，一波三折，形成了风格清新、雄劲，书势朴茂而有神韵的章草风格。
在清末书坊，他走的是一条典型的碑、帖融合之路。
这一时期专尚帖学的书家有戴熙、翁同龢等。
戴熙（1801—1860），字醇士，号榆庵、井东居士，杭州人，道光进士。
工行书，师法米芾、董其昌等。
其书体势呈多变，章法疏密相间，风格秀雅峻厉。
其余如林则徐、曾国藩等，也均出入欧、赵、董诸家。
但是，由于他们所处的时代的缘故，其书法也不同程度地受到碑学书风的影响，已非纯正的帖派风格。
（四）晚清时期的书学著作
晚清时期的书学著作，在中国书法史上有着重要的历史地位，特别是对碑学的形成和崛起，在理论上起到了先导作用。
这些论著涉及理法、史传、品评等各个方面，为晚清书坛理论体系的建立和书法艺术的繁荣做出了贡献。
《南北书派论》《北碑南帖论》两篇均为阮元（1764—1849，字伯元，乾隆进士，江苏仪征人）所作。
文虽不长，但颇有创见。
关于书法之演变源流，他认为：以东汉末魏晋之间为分水岭，“正书、行草之分为南北两派者，则东晋、宋、齐、梁、陈为南派，赵、燕、魏、周、隋为北派也。”
他在分析南北两派书迹流传的情况时认为，南派字迹多写在缣楮上，时间流逝，真迹难见，而北派字迹多刻于碑版上，任其埋蚀，原貌犹存。
本章未完，请点击下一章继续阅读！若浏览器显示没有新章节了，请尝试点击右上角↗️或右下角↘️的菜单，退出阅读模式即可，谢谢！