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“有一说一，确实，我觉得我找到顾清歌的黑点了，那就是她太自恋了，竟然把自己拍得那么美，这真的自恋到凑不要脸的地位了。”
“《七里香》真的太香了，@【唯爱水伊人】对不住了，虽然之前喊狗都不听她的新歌，但我其实是人，不是狗，只能去听了，听了之后就出不来了。”
“我是顾清歌的资深黑粉，这个大家都知道的，而作为黑粉，为了去寻找顾清歌的黑点，抨击她的新歌，那去听她的歌，应该也是很有必要的吧，所以希望大家理解一下我！”
“没错没错，我也是专业的乐评人了，到时候会在这群分享一下《七里香》的乐评，它的前奏实在太惊艳，我有好多赞叹的话要说，不过我吹的只是歌曲，和顾清歌本人无关，在黑顾清歌本人这个立场上，我是坚定的！”
……
【唯爱水伊人】心态彻底崩了，她觉得自己进的这个“顾清歌黑粉群”
，真的有毒，像是进了畜生窝一样！
这一个个的，到底都是什么人啊？！
嘴上说着黑顾清歌，行动上却特别老实，一个个地都被顾清歌迷得不行……
尤其是某些自称是顾清歌黑粉的乐评人，其中有一位写出来的专业乐评，简直把《七里香》吹上了天——
流行作曲有一忌：叠音。
即【一小节中出现三个以上的连续音，并且第一个音在改换和弦的重拍上，后续音延续和弦发展】，限制并降低音乐性，无疑是旋律创作之大忌。
我们再看《七里香》，完全避开了叠音这种绕不开的难题，放在整个华语流行乐中都是极为难得的。
上文所述不难发现，几乎每一句都在第二个音和每个连续音中的第二个音更迭和弦，压在重拍上。
且每小节和弦更迭次数保持在2次以上，A-B-副歌每一段中和弦节点的排布都对仗工整，先小后大，使得歌曲没有重复感而又增加一个接一个的惊喜神秘色彩。
每一句中，大和弦平铺不变，小和弦随旋律位置改变，与歌词对应在一个神秘——朦胧——新鲜——尝试——高潮的歌曲动机进行过程。
从旋律上看，每隔两个连续音，即换入下一个和声继续进行，不停转换动机进行，逢连续音必换，这样一来就延续作品的灵性。
既避开了叠音问题，又巧妙利用一个个短句小节形成一个个发展动机。
然后还有编曲，只能说“钢琴公主”
尤若雨不愧和顾清歌是黄金搭档，她们的组合，就从来没有让人失望过！
《七里香》前奏用风铃为主和火车声为辅，徐速代入，效果递增。
之后提上振琴这种不常见而音色发亮的乐器演奏，并提前加入鼓点进入状态。
主歌A段改用吉他伴奏，代入新鲜感。
“是我的谁”
随着一段大提琴的弦乐，紧接进入B段，背景铺垫增强，吉他伴奏渐弱，达到一个平衡。
进入副歌部分，背景铺垫继续加强，鼓点加强，每一小节中间嵌入一个【1511】的贝斯伴奏和声。
一个弦乐伴奏再度衔接，进入同样的副歌后半段。
间奏部分，火车声再度拉起，音量小于前奏，代入弦乐接轨，加重抒情动机进行，为之后再度重复一遍的副歌部分做铺垫，并在这段副歌进入小高潮。
接下来，一段加强的吉他伴奏中舒缓高潮，在“我此刻却只想亲吻你倔强的嘴”
一句代入最终高潮。
鼓点、吉他、背景铺垫和贝斯进入，乐器声减弱，背景鼓点增强。
随着弦乐再度衔接，进入最后一段。
此时弦乐突然消失，其他进一步增强，在最后一句“你是我唯一想要的了解”
处用弦乐收尾，曲终散场，收起鼓点，背景减弱，再度突出吉他的还原感。
尾奏部分重新加入振琴，演奏前奏部分。
火车声和风铃声循序用前奏反向的方式出现，呼应前奏，彻底收尾。
然后歌词也不多说了，顾清歌拟物化的写词风格，赋予人的心理活动赋予极强的画面感和动态感。
同时她不断更替动机的旋律谱写和弦进行，则将歌词赋予的动机跃然曲上。
接下来，我可以很负责任地预测，这首《七里香》必然会在路人中大火，听众们的耳朵会直接给它投票！
这位乐评人的一通有理有据的分析，让【唯爱水伊人】终究还是对《七里香》产生了强烈的好奇。
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