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他说得都很对，也可以看成是他的自省。
不妨沿着他说下去。
诚然，才气是文章中最先为人所感知到的，并有助于建立作家的风格，但也有可能成为标签，成为障碍。
这种障碍既是我执，即我把才气当成是为我所有、为我独有、为我全有的东西，执迷于才华本身，也有可能成为他执，即他人完全依凭才华建立对于一个作家的认知，形成一种刻板的对作家的印象。
在作家创作初始，风格化或许是有必要的，因为作家需要累积自我，需要被辨认。
然而，风格在成就一个作家的同时也会限制他。
在一种风格中写作，可能就会慢慢把自己写小了，当他写到淋漓尽致、风格越明显的时候，可能他自我不自觉地就会被拘束到这种风格当中。
一个成熟的作家应该有勇气去突破自己的风格。
这意味着要借助其他的资源进入文本。
复杂的现代经验、西方文化的引入以及西方文化和传统文化所碰撞出的火花，都有可能形成、发展、丰富一个更为复杂的自我意识。
这样一个自我意识，在不断丰富自己、探索自己的同时，也在不断成就一个作家。
文河的树
李伟长（上海文艺出版社副社长）
这次集中看了文河的一些作品，感触良多，文河是我乐意接触的写作者。
我原来在上海作协工作，参加了思南读书会的策划，当时我自己有一个感想，是不是认可一个写作者，就看想不想邀请他到上海来参加思南读书会。
如果想，那就是喜欢和认可，愿意让更多的人读到他的作品。
现在我转行成了出版社的编辑，就看想不想来出版他的书。
无论是想邀请他参加活动，或者是想出版他的书，原因很简单，就是喜欢这个作者和他的作品。
阅读文河的作品，我有两个很清晰的感受。
第一，是他的文字让我想起一些书和作家。
比如文河的散文《城西之书》，让我想起了梭罗的经典名篇《瓦尔登湖》，还让我想起了沈从文的《湘行散记》。
这种联想是我的阅读记忆被唤醒的时刻，文河重要的是流动的空间感，能让读者进入并停留，同时能感触到，就是说写作者有能力用文字建立一个空间，有能力想象一座城并完成它，关于这个空间的物质存在与精神气息，都值得信赖。
之所以说随笔中的空间感很重要，是因为这事关写作者的观察力和感受力，尤其是对细节的捕捉，空间不是空的，它也有时间、形状和气味，还有流动的风和声音。
一个正常真实的空间是生活的，却又能独立于生活的河流，这取决于观看者的心头之念和理解。
散文是观看的艺术，观看之道在于观看者，不只与观看的能力有关，还与观看者的心境有关。
第二，我觉得文河写树写得特别好。
文河把树与时间、空间和人对照着写，很有匠心，你会发现树太具有生命力了，超越了很多东西。
树让我想起一句诗，复旦大学张新颖老师的诗句——“冬天的树和春天的树是同一棵树”
。
历经春夏秋冬，是同一棵树。
树的生命力可以超越时间，或者说与时间长河同步。
如果不止于言说人的变化，直接在树上生发下去，可能感觉会更为深邃。
我生长于有很多山和很多树的地方，我个人很喜欢树，尤其是那些活了很久很久的树，令人敬畏，也令人欢喜，所以会对一个写树的作家，很有好感。
我甚至认为，这是一个写作者对某种不变之物的理解，对能努力顺应时间之物的赞叹。
这是我的两点最初的阅读感觉。
第一，散文写作现在确实遇到了很多困境，比如会不小心陷入做文章的陷阱。
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