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主体内容的版式设计，以两面为一个单元。
单页面为主图，主图充满页面。
双页面有附图、文字。
附图置于双页面左上角。
附图，横幅最大不超过10.5厘米，竖幅最大不超过8.5厘米，或为绘画作品，或为照片，或为历史文档。
文字置于双页面右下，最少3行，最多12行，文字清晰、俏皮、可读性强。
附图和文字都是对主图的补充与说明。
由此看出，“手账”
版式设计的主旨和模式与经典画册的版式设计大异其趣。
“手账”
的主体内容在主图，主图以速写形式为主要手段。
只有3幅画面完全与速写无关，是用照片、报纸拼接完成。
作者对速写形式的使用十分随意，或一幅完整的速写作品，或选取速写的某个局部，或仅一个物件的速写再现。
速写以钢笔形式为主，也有指画速写、油画速写和淡彩速写。
速写的生动性、直观性、表现性展现无遗，线条之流畅，造型之传神，疏密、松紧、徐疾之把控，一任自然而轻松入味，炉火纯青矣！
这里，关键性的突破，表现为“速写＋”
，是加号的加，即速写加各种各样的手账实物。
速写加“当年的原始文档”
：报纸、官方文件、私人信函等；速写加“那个年代的证据”
：成绩单、稿费单、电车票等。
“速写＋”
，是玩，是再创造，是重新建构，是绘画思维的根本性突破。
“速写＋”
，有趣、真实、丰富而厚重。
“速写＋”
，需要勇气与胆识、素养与智慧。
画传展现了时代的主旋律，传递出时代精神、时代趣味与时代审美。
康Dai是组织中的人，又有几十年记者生涯的历练，应为题中之意。
不过，画传中有些不显眼的边边角角，却也流露出画家的独特个性。
其视角之独特，选材之精妙，用语之生动，十分难能可贵！
文人作自传，古已有之。
有学者认为，从文化认同的意义上说，家谱、自传等，比正史更鲜活、更真实、更有个体生活世界的独特性、丰富性。
个体是社会之细胞，族群是社会之单元，社会是由社会细胞、单元组成的有机体。
对“半个世纪的手账”
的画传，亦应作如是观。
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