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文艺评论助力安徽文学高质量发展座谈会摘要
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关于李凤群的小说
孟繁华（中国当代文学研究会副会长、北京市文艺评论家协会主席）
安徽是个传统的文学大省，从20世纪80年代到现在出了很多优秀的作家。
80年代，公刘的诗集《仙人掌》、鲁彦周的小说《天云山传奇》、赵凯的诗歌《我爱》、梁小斌的诗歌《中国，我的钥匙丢了》等，在新时期文坛影响巨大。
新世纪以后，像许春樵的《放下武器》《男人立正》等都有全国性影响。
现在安徽籍的批评家在全国几乎占半壁江山。
可见安徽人才辈出，是一个人文荟萃、人杰地灵的地方。
我很早就认识李凤群了，我认识她的时候她不叫李凤群，叫格格。
许多年前，在江苏评紫金山文学奖，她的长篇小说《大江边》入选了。
我觉得《大江边》不太像女孩子写的小说，倒像男孩子写的，写得很有气势。
后来她的《大风》《大野》，我也看过。
最近她的题材改了，我还没来得及看，就看了开头。
总体来说，李凤群还是写乡土文学见长，写家族小说、写中国乡村几十年的巨大变革。
当下中国创作成就最高的可能还是乡土文学，虽然2012年中国社会科学院社会学所和国家统计局报告，中国的城市人口已经超过了乡村人口，但是本质上我觉得中国还是以乡村文明为主体。
因此我们最成熟的作品、能够和世界强势文学家进行对话的作品还是乡土文学。
城市文学一般来说都没写好，写不好的原因，我个人认为，在当下巨变的情况下，我们的城市文化还没有构建起来。
一个类型的文明没有构建出来的时候，想要在文学作品里面把它准确地表达出来，这个可能性是不存在的。
我们从2011年开始，整个文学创作有了结构性的变化，就是乡土文学逐渐转向都市文学了，但是都市文学到现在为止没有出现一篇让我们感觉到写得特别好的、能够和乡土文学并驾齐驱的作品。
在这样的背景下，李凤群写她见长的乡土文学，我觉得这是在情理之中的。
总体来看，她的作品格局很大，非常有气象。
但是李凤群的小说。
我们今天只是交流，我们不是专门来表扬李凤群的。
当然表扬一个作家非常重要，肯定一个作家比否定一个作家还要重要。
但是任何人的作品都有问题，都有局限性。
李凤群的作品在结构上有重复，比如《大江边》《大风》都是写家族的，一个写三代，一个写四代，三代和四代有多大的差别？作为一个作家要找到和其他作家的差异性，也不能重复自己。
李凤群的小说在结构上有一点问题。
另外一点，作家创作与个人文化记忆或者童年记忆或者个人的生活经验有关系。
李凤群的小说里面写苦难、写无望、写绝望多了一些。
要不要写苦难？当然要写，人生下来苦难是本质。
但是生活过程不完全是苦难，2015年，我对我们一个时期的小说提出这么一个看法，我觉得当下的小说存在一个情义危机的问题，后来我在《光明日报》发起这个讨论，那篇文章发出来后，著名文艺批评家钱念孙先生也参与了讨论。
讨论这个问题的时候，我看每一个具体的作品写得都很好，但是把这些作品放到一起来看，几乎就是苦难和悲哀的俱乐部，到处是泪水涟涟、苦难无边。
如果文学都是这样的话，生活里面到处布满了苦难，我们的文学还要雪上加霜，那我们要这种文学干什么呢？读完了之后，它比生活还让我们感到绝望。
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