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普及的作品必须加以不断地提高，才能适应人民在经济生活方面和文化生活方面日见高涨的要求。
提高的作品，正是为了更好地普及。
问题在于美术家们能否在政治上和艺术上继续不断地努力前进。
我们认为，作为一个美术家，首先应该提高马克思列宁主义的思想水平，改造自己非无产阶级的思想意识，确立革命的人生观和世界观，成为一个有崇高思想的人物。
我们不少同志，在口头上是承认了政治的重要性，但实际中却依然是脱离政治、脱离实际。
事实上：社会生活是无限丰富的，我们的作品内容却非常贫乏，选取题材与主题的目的性很不明确，甚至不能发现题材与主题，有些同志只好依靠“带题下乡”
和“出题作画”
。
这些现象难道不是因为政治水平不高的缘故吗？如果不提高政治认识，便不可能改善现在的情况。
这是作品思想性不高的第一个关键，有决定性的关键。
毛泽东同志关于国家在过渡时期的总路线做了明确的指示：“从中华人民共和国成立，到社会主义改造基本完成，这是一个过渡时期。
党在这个过渡时期的总路线和总任务，是要在一个相当长的时期内，逐步实现国家的社会主义工业化，并逐步实现国家对农业、手工业和对资本主义工商业的社会主义改造。
这条总路线是照耀我们各项工作的灯塔，各项工作离开它，就要犯右倾或‘左’倾的错误。”
总路线是照耀各项工作的灯塔，当然也是照耀美术工作的灯塔。
这个灯塔的光芒照耀着一切工作，也照耀着一切生活，使我们的社会生活起着激烈变化。
但是我们还不善于了解生活，不善于分别出哪些是发展着的——尽管现在还是萌芽的状态，哪些是衰亡着的，并且是阻碍着进步的。
应该说我们还没有深入到生活当中去，而仅仅浮在生活的表面，何况我们又缺乏洞察生活的敏锐的眼光呢！
如果我们不能深入到生活当中去，不能有深刻的体验，那么，便像失去土壤的树苗，不会长大、不会开花，更不会结实。
要提高作品的质量，必须深入生活，这是第二个关键。
我们强调学习马克思列宁主义，是为了取得认识生活、理解生活的武器；我们又强调深入生活，因为这是创作的泉源；我们还应该强调不断地提高艺术修养。
但艺术修养的提高是和认识生活、理解生活分不开的。
我们有些同志过去受了资本主义艺术思想及形式主义的影响极深，至今还未能完全摆脱。
有些同志艺术修养还很差，必须加强业务学习，还有一部分国画家虽然较好地掌握了传统的技法，但还未能表现现实生活的丰富内容；因此，在我们面前正横着一个加强学习的任务。
每一个美术家都应该熟练地掌握形象的表现方法和技巧，应该时时刻刻练习素描和速写，达到“得心应手”
的地步。
可是我们在这方面的艰苦努力是不够的。
我们的美术工作者心中几乎没有形象的积累，到了需要创作的时候还没有印象深刻的、性格明朗的形象，至于创造典型那就更为困难了。
由于技术不熟练，我们在创作时不能把全部精力放在捕捉所要表现的生动的形象上，而是为了要求外形的正确还得费去主要的精力。
因为满足于“形似”
，便忽略了刻画人物的典型特征和表现人的内心世界。
因此，我们认为正确的重视技术，是与正确的认识生活、理解生活分不开的。
为了创作，应该做好很多的准备，如不断地到生活当中去研究、观察、体验和记录各种各样的形象，研究人的心理状态、行动、表情；大的创作，往往还要经过一系列的准备过程，如局部的、整体的草图以及个别的描写，现在我们却把它简单化了，甚至毫不准备，即兴挥毫，那怎能创作出优秀的作品呢？我们要求创造思想性高的同时艺术性也高的作品，必须苦心地提高技术，并做好创作的准备；否则，便不能达到提高作品质量的目的，这也是一个重要的关键。
美术家不断地提高政治认识、深入生活、加强艺术修养，是提高作品质量的三个紧紧扣在一起的环节，必须顽强地掌握它、抓牢它，任何偏废都是不对的。
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