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，我反复阅读，反复检视，揣摩、思考、探究个中被评论家们忽略的某些名堂。
就我观之，我更愿意把“半个世纪的手账”
看作一部“画传”
，是康Dai诗纬君自画、自撰、自编、自主出版的自我画传。
画家从幕后走到前台，从画外进入画中。
从画册标题看，画册的一级标题，“半个世纪的手账”
，省略了主语“我”
，完整的表述是：我的“半个世纪的手账”
。
画册分四个板块，有四个二级标题，即“岁月留痕”
“西行漫记”
“交往名家”
“热土记忆”
，这些也都省略了主语“我”
。
画册的三级标题数百条，其中，直接冠以主语“我”
的有7条，其余的大都也省略了主语“我”
。
文字上省略主语“我”
字，恰恰表明我在其中。
从“手账”
主图画面看，不同时期作者的影像，直接进入主图的画面之中。
粗略统计，作者影像进入主图画面之中的有33幅。
可以认为，“半个世纪的手账”
，是解说“我”
与人、与物、与事件、与活动的关系以及现场“我”
的感受。
康Dai坦言：“在这本岁月存折里，存有我半个世纪的阅历、艺术的观点、时代的背影，以及我对东西方文化的认知。”
也就是说，康Dai自己确认：“半个世纪的手账”
，是“我”
的“手账”
。
这与笔者的观察与认知不谋而合。
从版式设计结构看，“手账”
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