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有评论家说：文学评论与创作犹如鸟之双翼、车之双轮。
而就我这个创作个体来说，文学批评就是一面自我观察的“镜子”
、一个自我校正的坐标。
2019年10月，省文联主办、省文艺评论家协会承办的“知名文艺评论家看安徽”
活动举行，我有幸成为与知名评论家结对的作者之一。
这是省文联继2017年赴鲁迅文学院举办“行走与敞开——皖军新锐余同友、朱斌峰作品研讨会”
之后，又一次“搭平台、促创作”
地对我文学创作的扶持和激励，让我再次在评论家面前“现出原形”
，又一次有了审视自我、矫正自己的机会。
在此次活动中，我聆听了中国文联文艺评论中心副主任周由强、北京文艺评论家协会主席孟繁华、《南方文坛》主编张燕玲在安徽大学所做的专题报告，对新时代文艺作品的评价标准、文学史视野下的当代中国文学等有了些许粗浅的认识，开阔了眼界。
而与我结对的评论家是鲁迅文学院教研部主任郭艳、《十月》杂志编辑部主任季亚娅两位评论家。
之前，我向两位老师提交了我的中篇小说《碉堡成群》，这篇小说曾发表于《钟山》杂志并被《中篇小说选刊》转载，自以为尚能拿出手。
可听了两位老师精准而细致的评点后，我针刺般地警醒起来，不禁汗颜。
郭艳老师是我在鲁迅文学院就读第32届中青年作家高研班时的老师，曾给过我教诲，对我的小说创作面貌是比较熟悉的。
她指出：《碉堡成群》在个人生活经验与时代经验的关系上，试图重塑历史事件在人心里的烙痕，着力书写了自我突围式的悲剧性人物。
可小说主人公在当下是个异类，不是典型人物，缺乏与时代相通的气息。
并且，因先锋性、主观性叙事，人物有些意象化，缺乏情感的饱满度。
郭老师说当下的中国先锋小说作家虽然已具有气质，但还没有形成现代人格，她希望我的小说创作要有中国式的视角，要将自己的历史观和世情观结合起来。
季亚娅老师指出，《碉堡成群》是特殊的文本、异质的存在，有浓郁的散文诗意味。
小说写作技巧虽然成熟，具有当下小说的隐喻性，但采取第二人称，以秘密性的书信式的叙事方式，试图说服读者，试图把“历史与现实”
驱除出去，与生活有疏离感，缺乏个人经验，气息不顺畅。
季老师警醒我的创作：不要只靠阅读得来的经验，而要回到自己的生活中去。
两位老师的评点，真知灼见，洞察入微，对我的文学创作“望闻问切”
，对症下药，让我受益匪浅。
我在反省，努力像汽车车胎定位校正一样，寻找创作的坐标，找准自己的创作方向。
我反躬自省：我的小说中的地理空间，无论是四水环绕的和悦洲，还是群山环绕的矿区，都是封闭性的“孤岛”
，而精神地理更是封闭的，缺乏敞开的胸怀，缺失行走的能力，因而一些小说囿于自我，有些自说自话，没有直面现实，与时代隔膜，与生活脱轨。
我想其原因可能主要来自两个方面：一是我缺乏把握生活的整体性能力，在情感和审美上滞后于时代；二是我的创作受卡夫卡的“城堡”
与博尔赫斯“迷宫”
式的写作影响，视角过于向内。
为此，在今后的文学创作中，我要努力自醒自觉，调整自己的写作后视镜、内视镜的“焦距”
，在广阔的生活视野上、在宏大的时代景深中、在深远的文学坐标轴上前行，走出自我，拥抱时代，走进现实，回到并扎根于大地上。
谢谢省文联的关爱！
谢谢评论家们的指正！
山水文章
文河
2019年10月26日至28日，由中国文艺评论家协会、省委宣传部、省文联主办的“全国知名文艺评论家看安徽”
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