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虽然让出了这幅作品，但一直没有找到恶作剧的始作俑者。
《焰》
《焰》是我众多的画作中，唯一的一幅凄艳的画。
所描绘的是中年女人嫉妒的火焰——涌起的念头如同火焰一般熊熊燃烧的样子。
画的灵感最初是从谣曲《葵之上》中得来的，其中的六条御息所的生灵出窍，因此一开始画的题名是《生灵》。
但又觉得有点过于露骨，对于用什么为题好而思来想去，在与谣曲的老师金刚严先生商量的时候，先生说：“‘生灵’又称作‘生魂’，但是如果叫‘生魂’，效果和‘生灵’又差不多——不如就叫‘焰’怎么样？”
受此指点，而且“焰”
这个字又很有画意，于是我就这么决定了。
《葵之上》取材于光源氏时代（9）的故事，但我在画中选择了桃山时代风格的装束。
《焰》中的女子，被一时的强烈情感所蒙蔽，往好的方面说，是超凡的热情，足以激发人完成伟业，但要说不好的一面，这也是诅咒他人的怨灵的化身——女人的一念之间，根据去向的不同，可能是极佳的结局，却也可能导致极坏的结果。
为什么要画这样凄艳的画呢？我自己回想起来也觉得很不可思议。
当时我在艺术上遇到了瓶颈，无论如何也走不出泥沼的苦闷，于是把这种执着的心情都投入这幅画里了。
那幅画是大正七年画的，在文展上展出了。
画了那幅《焰》之后，我的心情不可思议地变得祥和，之后画的就是《天女》。
这是与《焰》中女子正相反的形象：温柔的天女在曼舞升天的姿态。
感到无路可走的时候，对工作感到无能为力的时候，就像这样下定决心，试着做做大胆的尝试，未尝不是一种打开局面的方法。
如今回想起来，我也能感到画中人物的可怕。
《序之舞》
《序之舞》是昭和十一年的文部省美术展览会上展出的作品，称得上是我所有作品中的力作。
这幅画可以说描绘了我理想中最出色的女性形象，体现了我十分满意的“女性之姿”
。
这是一幅描绘现代上流家庭大小姐的作品。
日本仕舞中的《序之舞》非常宁静，展现的氛围也很高雅，我就是想表现这一点，因此刻画了这样优美而凛然不可侵犯的女性气质。
《序之舞》是充满品位的舞蹈，我在其固定形式的基础上选取了二段下（10）的舞姿加以描绘。
我自认为画出了几分古典、优美、端庄的心性。
为了画这幅画，我参考了几位模特：儿子松篁的妻子多根子、谣曲老师的女儿、我自己的女徒弟，等等。
我让多根子去京都最棒的梳发师傅那里梳了气质最高雅的文金高岛田发髻，还让她穿上出嫁时穿的大振袖（11）和服、系上丸带（12），从而完成了构图。
最初我打算画梳着丸髻、气质高雅、朴素低调的年轻夫人，都已经开始画丸髻的写生了，但到了二段舞的内容时，就发现短短的留袖和服不合适。
袖子随舞翩翩之间，那美丽的曲线就是画的生命，所以我赶紧重新将人物设定为穿振袖和服的大小姐。
发髻的蓬松度、鬓角的梳法、发饰的大小，即便只改变了一点点，也会丧失高雅和端丽的感觉。
如果不是女性而是男性，就很难注意到这些细枝末节。
关于这些细节，我真是费了不少心血。
我笔下的艺伎，不是只单纯地展现出娇艳之姿的艺伎，而更多描绘的是有个性、有气魄的形象，也有人说多少感到有些土气。
这一点在《天保歌妓》（昭和十年作）中也有体现——但这是我的兴趣，也真是没有办法。
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