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刘抗伯伯处也可送一张HMV的，再加上其他的（由你决定）。
信中有问你的话，务望回答。
最好出门时把我们最近的一封信随身带着，写信时再看一遍，就可以有问必答了。
你知道我的脾气，有问不答是很苦闷的。
好姆妈提醒我，要你保“手”
险及乘坐飞机的险，前者你前几年已办了，目前是否仍继续？后者有没有保险？四月十七日一信（六十七）到英时，你已经出门了，望再看一遍，其中有关唱盘及pick-up［拾音器］的说明。
你新西兰信中提到horizontal［水平式的］与vertical［垂直式的］两个字，不知是不是近来西方知识界流行的用语？还是你自己创造的？据我的理解，你说的水平的（或平面的，水平式的），是指从平等地位出发，不像垂直的是自上而下的；换言之，“水平的”
是取的渗透的方式，不知不觉流入人的心坎里；垂直的是带强制性质的灌输方式，硬要人家接受。
以客观的效果来说，前者是潜移默化，后者是被动的（或是被迫的）接受。
不知我这个解释对不对？一个民族的文化假如取的渗透方式，它的力量就大而持久。
个人对待新事物或外来的文化艺术采取“化”
的态度，才可以达到融会贯通，彼为我用的境界，而不至于生搬硬套，削足适履。
受也罢，与也罢，从“化”
字出发（我消化人家的，让人家消化我的），方始有真正的新文化。
“化”
不是没有斗争，不过并非表面化的短时期的猛烈的斗争，而是潜在的长期的比较缓和的斗争。
谁能说“化”
不包括“批判的接受”
呢？
从你演奏节目中知道你的repertoire［演出曲目］加了些舒曼的东西，但两三年来你新练出来的东西绝不止这些，我老是想知道而始终没和我细细说过，电话中又不便长篇大论地问你，但愿你不久能满足我这个愿望。
巴赫到底研究得怎样了？这样一个作曲家，自非一两年所能钻透，你也曾说要花上五年工夫；问题只是近一两年中你可有相当时间花在这个作曲家身上？
还有，你六三年十月二十三来信提到你在北欧和维也纳演出时，你的playing［演奏］与理解又迈了一大步；从那时到现在，是否那一大步更巩固了？有没有新的进展、新的发现？—不消说，进展必然有，我要知道的是比较重要而具体的进展！
身子是否仍能不摇摆（或者极少摇摆）？
一九六三年十二月二十一日来信说在“重练莫扎特的Rondoinamin.［《a小调回旋曲》］，K.511［作品五一一号］和Adagioinbmin.［《b小调柔板》］”
，认为是莫扎特钢琴独奏曲中最好的作品。
记得一九五三年以前你在家时，我曾告诉你，罗曼·罗兰最推重这两个曲子。
现在你一定练出来了吧？有没有拿去上过台？还有舒伯特的Landler［《兰德勒尔》］是否只宜于做encorepiece［加奏乐曲］？我简直毫无观念。
莫扎特以上两支曲子，几时要能灌成唱片才好！
否则我恐怕一辈子听不到的了。
假如有别人弹得好的（指这两个作品），希望能给我一张唱片。
以后灌唱片，倘与乐队合作，指挥的人事先应慎重考虑，不要无条件接受唱片公司的人选：对唱片商来说，指挥与独奏的人合作不好也影响出品，影响营业—拿这个理由去说给他们听，他们大概也会仔细考虑的。
只要在Elmans［埃尔门斯］有空，真盼望和我谈谈这封信上所提的问题。
话永远说不完，暂且带住，一切保重！
手是否正常，务必来信告知！
有事托弥拉代办，不和你提了。
爸爸 六五年六月十四日
烟酒两项望尽量节制，想你也不会过分的，两样对心脏都不好。
以后音乐会期，能排得不要太密最好，万一不能避免，则两三个紧接的演出以后，应隔三五天再排以下的节目。
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