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，而听众情绪之波动，亦复与演奏者无异：听音乐当天之心情固对其音乐感受大有影响，即乐曲开始之后，亦仍随最初乐句所引起之反应而连续发生种种情绪。
此种变化与演奏者之心情变化皆非事先所能预料，亦非临时能由意识控制。
可见演奏者每次表现之有所出入，听众之印象每次不同，皆系自然之理。
演奏家所以需要高度的客观控制，以尽量减少一时情绪的影响；听众之需要高度的冷静的领会；对批评家之言之不可不信亦不能尽信，都是从上面几点分析中引申出来的结论。
—音乐既是时间的艺术，一曲弹完，印象即难以复按；事后批评，其正确性大打折扣。
又因为是时间的艺术，故批评家固有之对某一成见，其正确性又大打折扣。
况执着旧事物旧观念旧印象，排斥新事物新观念新印象，原系一般心理，故演奏家与批评家之距离特别大。
不若造型艺术，如绘画、雕塑、建筑，形体完全固定，作者自己可在不同时间不同心情之下再三复按，观众与批评家亦可同样复按，重加审查，修正原有印象与过去见解。
按诸上述种种，似乎演奏与批评都无标准可言。
但又并不如此。
演奏家对某一作品演奏至数十百次以后，无形中形成一个比较固定的轮廓，大大地减少了流动性。
听众对某一作品听了数十遍以后，也有一个比较稳定的印象。
—尤其以唱片论，听了数十百次必然会得出一个接近事实的结论。
各种不同的心情经过数十次的中和，修正，各个极端相互抵消以后，对某一固定乐曲既是唱片则演奏是固定的了，不是每次不同的了，感受与批评可以说有了平均而且可以尽量复按复查的、比较客观的价值。
个别的听众与批评家，当然仍有个别的心理上精神上气质上的因素，使其平均印象尚不能称为如何客观，但无数“个别的”
听众与批评家的感受与印象，再经过相当时期的大交流，由于报纸杂志的评论，平日交际场中的谈话，半学术性讨论争辩而形成的大交流之后，就可得出一个average［平均］的总和。
这个总印象总意见，对某一演奏家的某一作品的成绩来说，大概是公平或近于公平的了。
—这是我对群众与批评家的意见肯定其客观价值的看法，也是无意中与你妈妈谈话时谈出来的，不知你觉得怎样？—我经常与妈妈谈天说地，对人生、政治、艺术各种问题发表各种感想，往往使我不知不觉中把自己的思想整理出一个小小的头绪来。
单就这一点来说，你妈妈对我确是大有帮助，虽然不是出于她主动。
—可见终身伴侣的相互帮助有许多完全是不知不觉的。
相信你与弥拉之间一定也常有此感。
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