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对你的音乐成绩，真能欣赏和体会的（指周围的青年人中）只有恩德一人。
她毕竟聪明，这两年也很会用头脑思索。
她前天拿了谱一又来听了一遍《玛祖卡》，感触更深，觉得你主要都在节奏上见功夫，表现你的诗情；说你在一句中间，前后的音符中间，有种微妙的吞吐，好像“欲开还闭”
（是她说的）的一种竞争。
学是绝对学不来，也学不得的，只能从总的方面领会神韵，抓住几个关键，懂得在哪些地方可以这样伸缩一下，至于如何伸缩，那是必须以各人的个性而定的—你觉得她说得不错吗？她又说你在线条走动的时候，固然走得很舒畅，但难得的是在应该停留的地方或是重音上面能够收得住，在应该回旋的开头控制得非常好。
恩德还说，你的演奏充满了你自己特有的感情，同时有每个人所感觉到的感情。
这两句就是匈牙利的ImreUngar［伊姆雷·昂加尔］说的，“处处叫人觉得是新的，但仍然是合于逻辑的”
。
可见能感受的艺术家，感受的能力都相差不远，问题是在于实践。
恩德就是懂得那么多，而表白得出的那么少。
她随便谈到李先生教琴的种种，有一句话，我听了认为可以给你做参考。
就是李先生常常埋怨恩德身子往前向键盘倾侧，说这个姿势自然而然会使人手臂紧张，力量加重，假如音乐不需要加强，你身子往前一倾，就会产生过分的效果。
因为来信常常提起不能绝对放松，所以顺便告诉你这一点。
还有李先生上回听了你的《玛祖卡》，马上说：“我想阿聪身子是不摇动了，否则绝不能控制得这样稳。”
无论你对灌片的成绩怎么看法，我绝对不会错认为你灌音的时候不郑重。
去年四月初，你花了五天工夫灌这几支曲子，其认真可想而知。
听说世界上灌片最疙瘩的是MargueriteLong［玛格丽特·朗］，有一次，一支曲子直灌了八十次。
还有Tosimi［托斯卡尼尼］，常常不满意他的片子。
有一回听到一套片子，说还好，一看原来就是他指挥的。
去年灌certo［《协奏曲》］时，不知你前后弹了几次？是否乐队也始终陪着你常常重新来过？这两点望来信告知。
我们都认为华沙乐队不行，与solo［独奏］不够呼应紧密，倒是你的solo常常在尽力承上启下地照顾到乐队部分。
我劝你千万不要为了技巧而烦恼，主要是常常静下心来，细细思考，发掘自己的毛病，寻找毛病的根源，然后想法对症下药，或者向别的师友讨教。
烦恼只有打扰你的学习，反而把你的技巧拉下来。
共产党员常常强调“克服困难”
，要克服困难，先得镇定！
只有多用头脑才能解决问题。
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