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我历次给你写信，总是非常冷静、非常客观的。
唯有冷静与客观，终能想出最好的办法。
对外国朋友固然要客气，也要阔气，但必须有分寸。
像西卜太太之流，到处都有，你得提防。
巴尔扎克小说中人物，不是虚造的。
人的心理是：难得收到的礼，是看重的，常常得到的不但不看重，反而认为是应享的权利，临了非但不感激，倒容易生怨，所以我特别要嘱咐你“有分寸”
！
以下要谈两件艺术的技术问题：
首先，恩德又跟了李先生学，李先生指出她不但身体动作太多，手的动作也太多，浪费精力之外，还影响到她的teic［技巧］和speed［速度］，和tone［乐音］的深度。
记得裘伯伯（8）也有这个毛病，一双手老是扭来扭去的。
我顺便和你提一提，你不妨检查一下自己。
关于身体摇摆的问题，我已经和你谈过好多次，你都没答复，下次来信务必告诉我。
其次，有一晚我要恩德随便弹一支Brahms［勃拉姆斯］的Intermezzo［《间奏曲》］，一开场tempo［节奏］就太慢，她一边哼唱一边坚持说不慢。
后来我要她停止哼唱，只弹音乐，她弹了两句，马上笑了笑，把tempo加快了。
由此证明，哼唱有个大缺点，容易使tempo不准确。
哼唱是个极随意的行为，快些，慢些，吟哦起来都很有味道；弹的人一边哼一边弹，往往只听见自己哼的调子，觉得很自然很舒服，而没有留神听弹出来的音乐。
我特别报告你这件小事，因为你很喜欢哼的。
我的意思，看谱的时候不妨多哼，弹的时候尽量少哼，尤其在后来，一个曲子相当熟的时候，只宜于“默唱”
，暗中在脑子里哼。
此外，我也跟恩德提了以下的意见：
首先，自己弹的曲子，不宜尽弹，而常常要停下来想想，想曲子的picture［画面］，追问自己究竟要求的是怎样一个境界，这是使你明白whatyouwant［你想要什么］，而且先在脑子里推敲曲子的结构、章法、起伏、**、低潮等等。
尽弹而不想，近乎improvise［即兴］，弹到哪里算哪里，往往一个曲子练了两三个星期，自己还说不出哪一种弹法（iion）最满意，或者是有过一次最满意的iion，而以后再也找不回来（这是恩德常犯的毛病）。
假如照我的办法做，一定可能帮助自己的感情更明确而且稳定！
其次，到先生那儿上过课以后，不宜回来马上在琴上照先生改的就弹，而先要从头至尾细细看谱，把改的地方从整个曲子上去体会，得到一个新的picture［画面］，再在琴上试弹，弹了二三遍，停下来再想再看谱，把老师改过以后的曲子的表达，求得一个明确的picture。
然后再在脑子里把自己原来的picture与老师改过以后的picture做个比较，最后再在琴上把两种不同的境界试弹，细细听，细细辨，究竟哪个更好，是部分接受老师的，还是全盘接受，抑或是全盘不接受。
不这样做，很容易“只见其小，不见其大”
，光照了老师的一字一句修改，可能通篇不连贯，失去脉络，弄得支离破碎，非驴非马，既不像自己，又不像老师，把一个曲子搅得一团糟。
我曾经把上述两点问李先生觉得如何，她认为是很内行的意见，不知你觉得怎样？
你二十九日信上说Migeli［米开兰琪利］的演奏，至少在“身如rock”
［岩石］一点上使我很向往。
这是我对你的期望—最殷切的期望之一！
唯其你有着狂热的感情，无穷的变化，我更希望你做到身如rock，像统率三军的主帅一样。
这用不着老师讲，只消自己注意，特别在心理上、精神上，多多修养，做到能入能出的程度。
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