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的重要政策；同年电影理论界也迈出了大胆而关键的步伐，著名影评家白景晟和钟惦分别撰文提出了“电影与戏剧离婚”
、著名女导演张暖忻和文化研究学者李陀呼吁“电影语言的现代化”
等理论主张。
这些都直接引发了新时期电影的复苏和兴起，这一时期多代导演共同努力创造电影的新发展。
第三代导演谢晋创作力勃发，连续拍摄了反思“**”
的《天云山传奇》（1980）、《牧马人》（1984）等作品，并成功创造了独特的“政治伦理电影”
模式。
在“**”
前毕业、“**”
期间被耽误的众多第四代导演，包括张暖忻、郑洞天、谢飞、黄健中、吴贻弓、滕文骥、吴天明、胡炳榴等，在这一阶段充当了急先锋，创作并引领了以《邻居》《沙鸥》《小街》《喜迎门》《我们的田野》《城南旧事》等一系列出色的作品为代表的纪实主义电影、心理探索式电影、喜剧式新农村电影、散文化电影等潮流。
20世纪80年代中期张军钊电影《一个和八个》作为发轫之作，以陈凯歌、张艺谋、黄建新、田壮壮、吴子牛等作为主力的第五代电影人脱颖而出，他们以反思五千年传统文化的深刻主题、强调淡化情节和注重影像造型等自觉的创作观念，推出了《黄土地》《孩子王》《黑炮事件》《错位》《猎场札撒》《盗马贼》《晚钟》《红高粱》等众多优秀作品，既开创出中国电影全新的艺术风格，也成功地将中国电影带入了国际影坛；虽然此后随着《红高粱》的问世，严格意义上的第五代电影运动基本结束，但是第五代电影人还是以独特的艺术个性为中国电影创作出许多杰出的优秀电影。
20世纪80年代后半期，中国都市题材电影也开始发展，1988年因为《顽主》《轮回》《大喘气》《一半是海水，一半是火焰》四部均改编自王朔小说的电影同时出现而被称为“王朔电影年”
，标志着都市电影的创作热潮，其后涌现出黄建新《站直了，别趴下》《背靠背，脸对脸》等优秀作品；同时这一时期在《当代电影》和北京电影学院等理论机构的积极推动下，娱乐片由自发走向了自觉，很多第五代导演也积极参与其中，产生了包括张军钊《孤独的谋杀者》（1986）、李少红《银蛇谋杀案》（1988）、张建亚《少爷的磨难》（1987）、周晓文《最后的疯狂》（1987）以及张艺谋《代号美洲豹》（1987）等影片，延续到20世纪90年代初，又创作出《双旗镇刀客》《摇啊摇，摇到外婆桥》等影片。
同时期，陈佩斯、陈强父子的“父子系列”
以及张刚的“阿满系列”
喜剧也积极推进，随后《新龙门客栈》等合拍片商业潮流也不断高涨。
随着20世纪90年代社会政治的进一步开放、各项改革的进一步推进以及电影市场化体制调整的进一步加深，中国电影发展呈现出多元化的态势和格局。
第五代导演鲜明自觉地进行创作转型：一方面诸如融合文化历史和观赏娱乐的陈凯歌《霸王别姬》、张艺谋《菊豆》和《大红灯笼高高挂》、何平《炮打双灯》等艺术电影继续出现，屡屡捧回国际大奖，享誉海内外；一方面现实主义回归成为主要潮流，张艺谋《秋菊打官司》和《一个都不能少》、黄建新《埋伏》、李少红《四十不惑》佳作迭出，还引领了宁瀛纪录风格的《找乐》和《民警故事》、杨亚洲《没事偷着乐》等新一波的现实主义创作；另一方面商业化创作趋向也日渐明显，诸如张艺谋《英雄》和《十面埋伏》、陈凯歌《和你在一起》和《无极》、何平《天地英雄》等影片都是自觉接受商业意识之后的创作尝试。
另外这一时期，随着市场经济的推进，强调主流意识形态的“主旋律电影”
得到了更大力度的倡导和推动，涌现出诸如《开国大典》《大决战》《周恩来》《惊涛骇浪》等一大批优秀电影，题材涉及了革命历史题材、伟大领袖故事、当代现实题材等多领域多范畴，比较成功地挖掘了将意识形态和娱乐观赏相结合的风格特征。
此外，一些新生代导演或从地下慢慢浮出水面、或自觉投入主流电影的姿态，以时尚多样的风格、全新的视听语言积极创作，涌现出诸如张杨《爱情麻辣烫》和《洗澡》、路学长《长大成人》和《卡拉是条狗》、金琛《网络时代的爱情》和《**茶》、娄烨《苏州河》和《紫蝴蝶》、李虹《伴你高飞》、陆川《寻枪》和《可可西里》，以及张元《过年回家》和《绿茶》等众多比较出色的作品，同时姜文、霍建起、顾长卫等成长于第五代、却个性化发展于新生代时期的人，也分别推出了《阳光灿烂的日子》和《鬼子来了》《那山那人那狗》和《暖》《孔雀》等许多非常优秀的电影。
当然从20世纪90年代下半期到21世纪，中国电影还有一个特别值得关注的现象，那就是以《甲方乙方》《不见不散》《天下无贼》《手机》《私人订制》等系列影片开创黑色幽默式中国内地贺岁电影的冯小刚，他的贡献不仅仅在于独特风格的喜剧创作，还在于对内地自觉的商业化创作和电影产业化的逐步推进所起的重要作用。
2002年以后，在加入世界贸易组织和全球化语境下，中国电影在产业改革的促动下快速发展，产量、票房、竞争力都大幅提升。
截至2013年，中国电影年产量已保持在800部左右，票房总额已达到227亿元人民币，并陆续涌现出《人再囧途之泰囧》（票房12多亿元人民币）、《西游·降魔篇》（12多亿元人民币）、《心花路放》（截止到2013年10月15日超过9亿人民币）、《致我们终将逝去的青春》（7亿多元人民币）等高票房影片，同时也突破了以往由高成本大制作影片主导的电影格局。
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