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1979年的伊朗陷入了动**的政治变革中，霍梅尼发动伊斯兰革命。
伊朗电影生产随即大大萎缩，数量急剧下降。
很快霍梅尼政府开始倡导“伊斯兰的、反帝国主义的电影创作”
，执行必须拍摄有关伦理、宗教和文化法规方面内容为主的国产电影政策，1983年成立法拉比电影基金会为本国电影生产提供免税和低息贷款，并拨出大量的资金扶持新生代导演们的处女作创作，这使得电影产量稳步上升。
20世纪80年代后期到90年代，伊朗电影在国际影坛上多有斩获，其中引领潮流的核心人物是阿巴斯·基亚罗斯塔米。
阿巴斯被西方媒体赞誉为“20世纪90年代世界舞台上出现的最重要的电影导演”
，他的创作整体影响着伊朗电影的发展。
1970年以处女作短片《面包与小巷》进入电影界，20世纪80年代进入创作的黄金时期，他相继完成了《小学新生》（1985）、《哪里是我朋友的家》（1987）、《家庭作业》（1989）等优秀影片，频频亮相于国际影坛。
90年代电影创作愈加出色，《特写》（1990）把握新闻脉搏之后，《生生长流》（1992）、《橄榄树下》（1994）的问世完成了包括《哪里是我朋友的家》在内的“乡土三部曲”
，《樱桃的滋味》（1997）更是集大成之作，一举摘得了戛纳电影节金棕榈大奖，之后《随风而去》（1999）又喜获威尼斯电影节评委会大奖。
阿巴斯沿袭了达鲁什·默赫朱的乡土写实风格，他采取了一种疏离政治的温和叙事手法，轻而易举地规避了伊朗神权统治下政治、宗教、女性等禁忌与限制，而开拓出全新的创作空间。
阿巴斯的大部分电影将笔墨集中于儿童纯真的世界中，钟爱和维护儿童的真挚与单纯，而且擅长以平凡的小处着笔、细处着手。
伊朗电影还有另外一位重量级导演穆森·玛哈马尔巴夫，他拍摄的《魔毯》《万籁俱寂》《坎大哈》等影片频频在国际电影节上亮相，并多次获得戛纳国际电影节最佳影片金棕榈奖提名。
20世纪90年代后半期以后，伊朗电影不得不面对市场的挑战。
政府一方面取消若干限制电影工业发展的规定，另一方面大力推行电影扶持体系、颁布电影法规，特别是1997年穆罕默德·卡拉米当选为伊朗新总统之后，伊朗电影又进入了一个可喜的时代。
一批优秀的新电影人和新作品如雨后春笋般蓬勃兴起。
马基德·马基迪的《小鞋子》（1998）、《天堂的颜色》（2000）、《巴伦》（2001）等影片一脉相承于阿巴斯的朴实电影文化品格，《小鞋子》开创了伊朗电影首度入围奥斯卡最佳外语片的纪录，《天堂的颜色》第一次远征美国商业市场，赢得200万美元的惊人票房。
另外两位值得关注青年导演是贾法尔·帕纳希和萨米拉·玛哈马尔巴夫。
前者1995年推出处女作《白气球》获得戛纳“金摄影奖”
，1997年再以自编自导的影片《谁能带我回家》尝试突破儿童电影局限，2000年突破伊朗电影禁忌、表现女性生存困境的影片《生命的圆圈》更是娴熟无比，一举夺得威尼斯最佳影片金狮奖；后者是电影大师穆森·玛哈马尔巴夫的女儿，1998年其处女作《苹果》赢得戛纳“金摄影奖”
，之后《黑板》《下午五点》等在戛纳好评如潮。
2012年，阿斯哈·法哈蒂导演的影片《一次别离》获得奥斯卡最佳外语片奖。
（五）泰国
1897年至1906年，泰国已经出现电影放映活动。
20世纪20年代泰国出现了真正的故事片。
1922年好莱坞导演亨利·麦克雷在泰国执导了第一部由泰国人担任主角的影片《苏婉姑娘》。
1927年，BangkokFilm电影公司拉开了泰国本土电影工业的帷幕，第一部国产默片《g》上映。
但奇怪的是，此后直到1969年默片在泰国一直比有声影片更受欢迎。
20世纪60年代泰国电影进入黄金时代，年产约75部，而且票房普遍要好于欧美影片。
但由于深受印度歌舞片影响，题材仅局限于爱情、喜剧、侦探和探险等有限范畴。
20世纪70年代社会局势动**，现任泰国国王的侄子查特里亲王积极投身电影业，为泰国电影的振兴起到了举足轻重的作用。
在泰国皇室的直接扶持下，1992年泰国电影达到了年产量120部的最高纪录。
20世纪80年代，泰国电影依然沉浸在低成本的动作片和爱情剧浪潮中，但1983年电影《东北之子》打破了莺歌燕舞、才子佳人的模式，真实刻画了干旱的泰国东北部人的艰苦生活，成功开创了泰国电影的现实主义流派，成为泰国电影史上重要的里程碑式作品。
进入20世纪90年代，在美国电影的冲击下，泰国影片开始走下坡路，金融危机后更减产到每年仅10部影片。
1997年，著名新锐导演朗斯尼·美毕达拍摄了电影处女作《喋血青春》（又名《汽水与年青匪徒》），影片独特的风格和振兴民族电影的壮志雄心有口皆碑，迅速创下泰国电影最卖座的票房纪录，并获得泰国电影学院最佳影片、最佳导演和最佳男主角奖，成为了20世纪90年代末泰国电影“新电影浪潮”
的开山之作。
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