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日本推出的《午夜凶铃》《学校怪谈》等影片最为典型，擅长营造鬼魅氛围、塑造神秘形象、描摹恐怖内心。
鬼怪片在东西方的表现大有不同。
西方多为吸血鬼、木乃伊、隐形人鬼，最典型的是电影史上多次被重拍的吸血鬼电影，比如德国《吸血鬼诺斯费拉杜》、美国《夜访吸血鬼》和《惊情四百年》等影片。
东方多为孤魂野鬼、狐仙树精、僵尸等，香港的鬼怪片发展最为成熟也最为典型，比如《僵尸先生》《胭脂扣》《倩女幽魂》《幽灵人间》等优秀影片。
目前鬼怪片的发展已经超越了单一类型的概念，融合了喜剧、爱情等其他多种类型元素，比如喜剧性鬼怪片《开心鬼》、爱情鬼怪片《倩女幽魂》《新倩女幽魂》等，还吸收了科幻、漫画等新的表现手段，比如影片《千机变》等，呈现出多样化的创作面貌。
（八）战争片
战争片是以描绘战争为主要内容的类型影片，多着重于表现战争事件和宏大战争场面的描绘，或聚焦于战争中英雄形象的刻画和人物命运的描摹。
战争片往往带有宏伟的史诗风格和浓烈的悲剧色彩，成为承载国家意识形态的重要类型。
战争片在叙事过程中，多以描绘剑拔弩张、生死存亡的战争事件作为故事主线，以战争结果如何作为重大悬念来刻意描摹，并以营造和渲染战争场面作为重要的叙述要素。
人物塑造方面，经典的战争片往往以军事将领、英雄人物作为主人公，通过勾勒他们的音容笑貌、战争功绩和心理轨迹，歌颂宣扬崇高的民族精神，比如《大决战》《巴顿将军》等；现代战争片越来越多地聚焦于战争中的普通人，从人性的角度来回望、反思和批判战争。
第二次世界大战是世界战争电影中关注最多的题材。
美国在第二次世界大战后初期就拍摄了《中途岛之战》《北非之战》等经典影片，20世纪50年代之后又推出了《虎！
虎！
虎！
》等战争片，20世纪70年代又推出了《巴顿将军》等经典影片。
苏联在斯大林时期也创作出《攻克柏林》《莫斯科保卫战》《斯大林格勒保卫战》“解放三部曲”
。
此外南斯拉夫电影《瓦尔特保卫萨拉热窝》也是轰动世界的经典作品。
除了战争事件，第二次世界大战期间普通人所经历的悲惨命运、人性异变，以及德国法西斯的黑暗暴行也成为世界电影争相探讨的内容。
最著名的影片有美国导演斯皮尔伯格的《拯救大兵瑞恩》、安东尼·明格拉的《英国病人》，苏联20世纪五六十年代以后创作的《雁南飞》《第四十一》《这里的黎明静悄悄》等影片，英国影片《桂河大桥》，法国影片《广岛之恋》，以及德国电影大师法斯宾德导演的《莉莉·玛莲》和《玛莉亚·布劳恩的婚姻》等影片。
中国的战争片创作数量非常多，多以抗日战争和解放战争作为主要题材，在各个历史阶段都涌现出了一批优秀的作品。
新中国“十七年”
间，《南征北战》《董存瑞》《红色娘子军》等影片革命**洋溢；20世纪80年代后，史诗性战争片《大决战》《大进军》等影片继续高涨，同时诸如《小花》《紫日》《黄河绝恋》等注重人性人情、战争反思的影片以及《绝境逢生》《三毛从军记》等喜剧化、荒诞化的战争片也陆续出现，战争片越来越呈现出多样化的创作态势。
21世纪以来，中国战争片仍持续生产，冯小刚电影《集结号》是最有分量的一部电影。
（九）强盗片
强盗片是以强盗作为主人公、以强盗的犯罪行为以及被抓获被惩罚的过程作为主要题材，以枪战、追逐等作为重要表现手段的类型电影。
简单来说，强盗片的特点就是暴力和犯罪。
“强盗”
是一个广义的名词，包括了强奸杀人、走私盗窃、黑手党等一切犯罪分子。
强盗片在20世纪30年代的好莱坞得到了一定的发展，故事的主要来源是社会新闻素材。
强盗片的类型特征比较鲜明：叙事方面，多以强盗的犯罪、友谊和失败等一桩完整的犯罪案件始末作为主要线索，并必然地以死亡悲剧而结束，这是符合社会秩序和伦理道德的情节设计；人物设计上，强盗的形象往往是浪漫的，一般两人或多人并列，友谊、义气成为比较重要的品质塑造，罪犯与警察的对抗在叙事中占有非常重要的位置；场景处理上，往往多以现代都市作为背景，欲望城市是强盗提升自身、实现梦想的理想舞台。
最早的强盗片可以追溯到1912年格里菲斯导演的犯罪生活影片《猪巷火枪手》。
但直到1927年影片《下层社会》出现，才实现了第一部真正意义上的强盗片，基本具备了强盗主人公、阴森城市街道等类型元素。
20世纪30年代是强盗片的黄金时期，1930年的《小凯撒》、1931年的《公敌》、1932年的《疤脸大盗》等影片均为经典，分别塑造了由持枪抢劫惯犯变成的团伙首领、由小偷转变成的大盗、芝加哥黑社会老大等形象，出色地奠定了强盗片的基本人物模式，影响到以后半个世纪的强盗片创作。
20世纪30年代末以后，由于电影检查法“海斯法典”
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