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第四节蒙太奇和长镜头
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一、蒙太奇
苏联电影大师普多夫金这样说过，电影艺术的基础是蒙太奇。
那么究竟什么是蒙太奇呢？
（一）蒙太奇概念
蒙太奇，是法文montage的音译，原本是建筑学领域的术语，意思指组合、安装、装配和构成。
自从被著名导演路易·德吕克引荐到电影范畴以后，如今蒙太奇已经发展成为了世界通行的、指称电影画面和声音组合结构方式的重要用语。
但即便如此，到底应该如何科学地界定蒙太奇的概念和含义，至今世界电影史也没有出现一个简明准确、权威统一的说法。
不过在世界电影百年发展过程中，对蒙太奇进行定义的尝试却从来没有中止过，形成了比较丰富的解释蒙太奇的长廊。
其中最为人所知、最具反响的说法有以下三种：库里肖夫在《电影导演基础》一书中说：“把动作的各个镜头在一定顺序下连接成一个完整的艺术品，这就是蒙太奇。”
[5]普多夫金在《论蒙太奇》中说：“把各个分别拍好的镜头连接起来，使观众终于感觉到是完整的、不间断的、连续的运动——这种技巧就是蒙太奇。”
[6]巴拉兹在《电影美学》中说：“蒙太奇就是按照一定的顺序把镜头连接起来，其中不仅是各个完整场面的互相衔接，并且还包括最细致的细节画面，这样整个场面就仿佛是由一大堆形形色色的画面按照时间顺序排列而成的。”
[7]夏衍在《写电影剧本的几个问题》一书中说过，“蒙太奇实际上就等于文章的句法和章法”
，“所谓蒙太奇，就是依照情节的发展和观众注意力和关心的程序，把一个个镜头合乎逻辑地、有节奏地连接起来，使观众得到一个明确的印象和感觉，从而使他们正确地了解一件事情的发展的一种技法”
。
尽管上述说法表述方式各不相同，但不难发现，“镜头”
“连接”
却是共同的核心关键词。
由此推断，我们大体可以得到蒙太奇的基本含义。
从狭义角度理解，蒙太奇专指对画面、声音、色彩等诸元素进行编排组合的手段，即电影中镜头与镜头之间的组接，是声音和画面之间的组合结构方式，其中最基本的意义是画面的组合。
从这层意义上说，正如巴拉兹所说，蒙太奇就是电影艺术家按事先构想的一定的顺序，把许多镜头连接起来，结果就使这些画格通过顺序本身而产生某种预期的效果。
可见，蒙太奇不是与镜头画面、声音等同的构成元素，而是将这些元素进行组装的规则，是一种影视语言符号系统的修辞手法和技巧。
这些手法和技巧具体体现在哪些方面呢？
著名电影导演兼理论家张骏祥在文章《关于电影的特殊表现手段》中给我们做了详细的诠释。
蒙太奇“起码有这几方面：1.画面（镜头）的组织关系；2.音响、音乐的组织关系；3.画面和音响、音乐的组织关系；4.由这些组织关系而发生的意义和作用”
。
[8]这就是我们研究蒙太奇的主要内容。
从广义角度看，蒙太奇不仅仅指声画的组合结构方式，还包括了镜头、场面、段落等编排与组合的全部艺术方面，指一部电影从开始到完成、达到反映现实的整个艺术思维过程，即电影的影像思维，也称蒙太奇思维。
正因为核心的概念是连接和组合，所以蒙太奇在电影中的首要功能是创造连续的运动、创造自由的时空和创造叙事的连续性、流畅性、好看性。
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