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音乐作为一种传统悠久的文化形式，它的存在积淀了深厚的地域时代特点，这也鲜明地体现在当前电影的音乐使用中，比如影片《悲歌一曲》中独具品格的韩国“潘索里”
传统清唱艺术，《骆驼祥子》中浓郁京味特色的单弦和京韵大鼓，印度电影热情鲜活的特色歌舞等。
如果说前面抒**感和展示地域特色，只是说明了音乐在电影创作中起次要作用的话，那么电影音乐在有机的结构创意下，也可以直接参与情节的推动，成为剧作不可缺少的部分。
比如美国影片《翠堤春晓》中，作曲家斯特劳斯为歌女克拉拉创作恋歌《当我们年轻时》，他妻子以为是为自己做的，对此斯特劳斯很恼火，流露出对妻子的冷淡和厌恶，妻子大为不解，之后当斯特劳斯为朋友们演奏时，妻子从克拉拉的神情中知道了这支乐曲的真正主人。
悠扬的乐曲不仅使冲突唯美化，而且在三人巧妙的镜头切换配合下，音乐强烈地将一男二女的情感矛盾推向前台正面化、激烈化。
另外，音乐的使用对于奠定整部影片的主题基调与影像风格，也能起到至关重要的作用。
比如电影《我的兄弟姐妹》中开篇出现的煽情感人的主题音乐，就鲜明地代言了全片怀旧、温情的基调。
当一部电影中，音乐达到了可观的篇幅和比例，那么这部影片就比较接近纯粹的音乐电影形态。
因此，由电影音乐，我们还必须延伸介绍音乐片和歌舞片这两个概念。
音乐片是电影中一个独特的类型。
它是以音乐、音乐人及音乐生活为主要题材、并且音乐（包括器乐和声乐）占全片突出比例的影片类型。
音乐片的主人公多为音乐家、歌手、音乐爱好者，并且音乐均为有声源的形态，比如美国影片《莫扎特》和《音乐之声》、德国影片《贝多芬》、中国影片《春天的狂想》。
音乐片中的音乐，与一般电影中的电影音乐和插曲不同，音乐不是单纯地作为外加手段为影片烘托气氛、抒情写意，而是剧作构思和剧情发展的主要部分，电影中以音乐为核心线索贯穿全片。
有些音乐片的故事情节带有音乐家的传记性质，又称作音乐传记片，如中国影片《聂耳》、波兰影片《肖邦》等。
歌舞片指音乐和舞蹈在影片中占重大比例的影片，也是电影中一个独特的类型。
歌舞片中，以表现歌舞场面为主，以歌舞场景有机地结构剧情发展，并且音乐和歌舞并重，两者相生相息。
相对于普通故事影片，歌舞片中的角色人物既可以按常规生活在现实的故事情境中，也可以随时中断情节，跳跃在理想浪漫的载歌载舞的梦幻空间中，自由地穿越于现实与理想之间。
美国影片《出水芙蓉》《红磨坊》《芝加哥》，印度《流浪者》《季风婚宴》等，就是代表性影片。
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