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三、人声
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人声是电影声音中最为主要的声音。
原因在于：首先电影主要是以人的故事为叙事主体的艺术形式，叙事形象的主体一般是人或者拟人化的动物，所以人物沟通交流的对话绝对是表达自我、传达信息的最基本方式；其次人声因为其独特音调、音色、力度、节奏多种因素的存在，而具有了表达情绪、塑造人物、推进故事、营造氛围的丰富表现力。
按照表现方式不同，电影中的人声主要分成对话、旁白和独白三大部分。
（一）对话
对话，又称为对白，指电影故事框架内两个或两个以上的人物之间的交流和谈话。
一般来说，对话是影片中人物与人物相互沟通、推进剧情的重要手段，所以对话在传递信息、交代时空背景、提示情节方面起明显的作用。
同时不同的对话代言了不同的说话主体，在什么时候说、说什么、怎样说等内容选择中，就会鲜明地凸显出说话人的性格特征和情感心理，对话对于刻画人物、心理描摹等方面有重要的表达作用。
正因为如此，在剧情电影中，人物对话所占的比例非常大，是人声中最重要的组成部分。
相对于日常生活中的对话，电影中的人物对话一定是被精心设计的，包含巧妙叙事动机的，并富有重要含义的。
具体来说，电影对话的设计一般要符合以下几个原则。
1.真实性，即对话一定要符合人物的身份、年龄，也要符合真实的地域环境，并符合剧情内容的合理发展。
诸如粗鲁农民说着文雅的知识分子语言、明明山东人却说四川话、人物很悲伤却说着很高兴的话，这些都是不符合现实真实和艺术真实的。
2.性格化，即人物的语言要与人物真实性格的准确定位相一致，什么样的人说什么样的话，什么样的人能说什么话，都必须与个性化的人物性格统一起来。
比如影片《没事偷着乐》中，“不就是丢副眼镜吗”
“这面里好吃的是菜，菜里好吃的是蒜，云芳我看你就算了吧”
等朴实幽默的语言，只有贫嘴乐观的张大民才能说得出来，很好地展现出他的个性特征。
3.动作化，即对话就是动作，一方面，对话的推进要能带动人物的动作行为和人物之间的动态关系；另一方面，对话的发展也要能不断地引进新悬念、新信息、推动剧情的渐进发展。
比如影片《没事偷着乐》中当张大民与全家人谈结婚的场面，他轮着问弟弟妹妹“你反对不反对我结婚”
，虽然问话内容相同，但语气一个都不同，不同之中隐含着动作和交锋，巧妙地促进人物关系发展和情节变化。
4.意蕴化，即潜台词，人物对话在配合影像传达信息、刻画人物形象等基本内容完成的基础上，要能够在自然朴实中更加深刻化，蕴含和表达丰富的内在含义，为人物心理透视和影片主题表达服务。
比如《没事偷着乐》中当张大民从拘留所回到新房子时说“树没了”
，简单的一句隐含的却是生活的怀旧与苦涩；还有结尾对儿子说“你就没事偷着乐吧”
这句话，在朴实平淡中传达出了生命的希望和积极的生活态度，令人感动无比。
必须指出的是，在现代电影中，有时人物对话也可以以无声源的画外音形式出现，主要有利于心理情感的表达。
（二）旁白
旁白是人物语言以画外音形式出现的一种形式。
旁白，原是戏剧用语，指戏剧角色背着台上所有其他剧中人而对观众所说的话。
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