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巴西的环球电视台是拉丁美洲规模最大、盈利最多的电视连续剧制作机构，其制作的每部电视剧平均超过100集。
1984年环球电视台出品的电视连续剧《女奴》，经北京电视台译制播出后好评如潮，是最早进入中国观众视野的外国电视剧之一；紧接着引进我国的墨西哥电视剧《诽谤》，也大受欢迎。
拉美电视剧的故事一般围绕女主角展开，主要展现她不幸、坎坷的人生经历，但最后常常以喜剧结尾，长度一般在60集以上。
20世纪90年代后，随着中国电视剧产业的逐步成熟以及欧美、韩日电视剧的流行，拉美电视剧在中国电视剧市场所占的比例急剧下降。
2002年，哥伦比亚现代都市喜剧《丑女贝蒂》在中央电视台海外剧场播出，创下收视率高峰，再次证明了拉美电视剧的实力。
（二）欧洲
实际上，欧洲是世界上第一部正式意义上的肥皂剧的诞生地。
尽管美国作为世界第一影视产品出口国占据了欧洲40%左右的外国节目输入总数，但也不可避免地受到来自欧洲本土文化的抵制和反作用。
欧洲电视剧在与美国电视剧互相影响的70多年里，形成了自己独特的风格。
与美国肥皂剧倾向于表现富人不同，英国肥皂剧中是工人阶级占据优势，而且带有很强的地域色彩。
故事往往发生在某一个特定的地理区域内，制作者们都竭力要在肥皂剧中反映出本地区的特色，力图反映当地的某些自然特征、口音和环境的地域性。
英国肥皂剧中总是要例行征集公众意见，体现出一种集体思维的特点。
英国是电视剧理论的重要发源地，20世纪60年代，英国学者特洛伊·肯尼迪·马丁以《自然主义者滚回去》《好啊，再来一次》等理论文章为现代电视剧的发展确立了原则：电视剧应该与舞台剧脱离关系；电视剧必须放弃非职业倾向的自然主义。
这两条原则的确立，使电视剧更加接近电影，也使电视剧作家有可能将电视作为一门艺术来进行创作。
欧洲的肥皂剧基本上分为三种模式：社区剧、王朝剧和二元模式剧。
（1）社区剧
社区剧一般以平民社区中的各色人等为主角，通过对现实生活琐事的模拟来反映普通百姓的日常生活，通常带有嘲讽和喜剧色彩。
英国播出时间最长、最受欢迎的肥皂剧《加冕街》是社区剧的代表作，该剧描写英国曼彻斯特市一个并不存在的瑟菲尔德区居民的生活，从1960年12月开播起，每周至少播出两集，反映了近40年来英国的生活风尚和社会变迁，但它也有逃避现实的倾向，许多社会问题被“玫瑰色的怀旧之情”
粉饰了，从而营造出一个紧密团结的社区。
也正是因为它能将浪漫故事、正剧和喜剧的因素巧妙融合在一起，才得以持久地占据电视屏幕。
（2）王朝剧
20世纪80年代后，以《达拉斯》为代表的一批美国肥皂剧风靡欧洲，受到欧洲普通家庭的广泛喜爱。
为抵制美国文化的入侵，欧洲各国影视制作者们纷纷制作本土肥皂剧，以便进行“欧洲反击”
，达成文化认同。
1988年，法国肥皂剧《古堡》仿效《达拉斯》的模式，将《达拉斯》中的石油王朝家族换到法国某一城市，将剧中的石油大亨变成了更有文化味的出版商，开创了欧洲王朝剧的先河。
除了换上本国的人物和背景外，欧洲王朝剧的内容和形式只是《达拉斯》的另一个版本。
与关怀世俗生活、带有社会责任感的社区剧相比，王朝剧以某种权力关系为中心，为观众营造出一个脱离现实生活的虚幻世界。
（3）二元模式剧
二元模式剧既不涉及家庭和社区事务，也和权力无关，二元模式剧以年轻人为故事主角，故事与每个人都有密切关系，但不断变化的家庭组成不稳定的网状结构，随着剧情的发展不断产生出新的亲戚关系。
二元模式剧的重心在于表现“两性关系”
，描述几对不断变动的夫妻关系的德国电视剧《好时代，坏时代》是二元模式剧的代表作。
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