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3.俯角度
俯角度镜头，又称为俯拍镜头，指摄影机视轴偏向水平视线下方所拍摄的镜头，或摄影机高于被摄体、从高处向下俯拍所拍摄的镜头。
俯角度镜头拍摄时，地面上竖立的高景物、站立人物都有一种斜向汇聚的效果，常用来鸟瞰景物全貌，表现视野开阔的场景，强化环境空间的概念，同时使得人物与环境浑然一体。
比如许多电影中出现的航拍俯瞰镜头就是这样的效果。
影片《红高粱》中“野合段落”
中，我奶奶躺在一片倒下的神坛式的高粱中，我爷爷跪在地上，高粱随着风摇曳飞舞，这时的俯角度镜头被赋予了独特的象征意义和表达效果。
俯角度镜头拍摄时，能使竖向的人和物产生极强烈的被压缩感，使得人或者物体的体积变形以至于形状奇异，常常用来表现遭受威胁、危险或压抑低沉的空间氛围，或者用来表现人物渺小、悲惨、绝望的命运境地，也可以代表主创者一种主观的态度。
影片《本命年》中泉子在戏场孤寂死去，逐渐拉开的俯角度镜头真切地传达出压抑、绝望的基调。
当俯角度镜头以垂直高角度状态出现的时候，又叫作“扣拍镜头”
。
扣拍镜头拍摄时，竖向的人和物压缩感更为强烈，环境空间的布局特别有型，画面造型非常极致，比较好看。
一般歌舞片中运用得比较多。
美国影片《魅影奇侠》中，贪婪邪恶的蒙古之王的一次出场，扣拍镜头运用得非常出色，身着规则图案的蒙古之王身形基本淹没，整体上展示出一个特别标准的具中国传统文化色彩与美感的十字形，压抑窒息的气氛赫然显现；同时升降机的使用伴随着拉远的过程，镜头开始复杂运动，高角度的扣拍镜头逐渐转化成平拍镜头、仰拍镜头，景别也逐渐过渡到远景，人物形象的邪恶与恐怖得到了巧妙地塑造。
不过值得注意的是，扣拍镜头影像构成虽然好看，但创作者刻意为之的意图非常明显。
另外，如果将仰角度镜头和俯角度镜头结合使用，还会达到对比强烈、褒贬鲜明的艺术效果。
这样的镜头在革命战争题材影片中运用得比较多，比如《英雄儿女》中，英雄王成临危不惧、壮烈牺牲的镜头多用仰角度拍摄，而惊慌失措、渺小猥琐的敌人则多用俯角度镜头。
（六）镜头的视点
所谓镜头的视点，指的是镜头所模拟不同的观察者（包括摄影师、观众和剧中角色）的视点。
1.客观镜头
客观镜头，又称中立镜头，即模拟摄影师或观众的眼睛，从旁观者的角度纯粹客观地描述人物活动和情节发展的镜头。
这是最常见的镜头视点。
2.主观镜头
主观镜头，与客观镜头相对，模拟剧中某一个角色的眼睛，是角色视点所拍摄的镜头。
使用过程中，主观镜头又主要分为以下几种情况。
（1）将摄影机镜头直接代替剧中角色的眼睛，来拍摄角色所看到的场面和情景。
这可以使得观众产生与角色相似的身临其境的主观感受，将观众有效地引入影片情境。
美国影片《捕鼠记》中，摄影机代替剧中主人公老鼠，拍摄了很多两个恶棍的笨拙丑态。
（2）让摄影机镜头代表剧中角色直接参与表演，描摹角色特定情境下的体态与动作，比如酩酊大醉、摇摇晃晃等，直接参与剧情的发展。
当然，主观镜头的使用不仅限于前面两种情况，而且不同情况可以相互置换。
但作用是一致的，当观众接受主观镜头时，无形中感同身受于剧情变化和深切体会特定的情绪情感，带来既逼真又抓人的艺术效果。
3.正、反打镜头
正、反打镜头，其实是相辅相成的两种视点镜头：正打镜头和反打镜头。
一般在表现剧中人物对话时用得比较多。
一般表现为从听话人的视点观看说话人，并因此不断变动对话双方的视点。
这种镜头可以是不出现听话人，而以听话人的视点看说话人的主观镜头；也可以是框入听话人的头部或者肩部，从听话人背面看说话人的客观镜头。
根据镜头的长度，一般可以分为短镜头、长镜头两种。
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