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主要有两种进行方式：一是摄影机位置的拉运动，比较适合于展现逐渐开阔的视野范畴；二是摄影机不动、依靠镜头自身的拉运动来实现，比较适用于较小空间关系中人物拍摄景别处理的变化。
拉镜头的特性正好与推镜头相反，画面范围越来越大，被摄主体在画面中所占的比例由大变小，人物从表情到形体透视关系越来越弱，背景由虚变实、由小变大，空间环境越来越具体。
画面影像经历了特写、近景到全景、远景的变化过程，完整或不完整都可以。
拉镜头常常被用于从强调主体转换为空间环境、宏观视野的展示，用来提示观众对环境与环境、环境与人物之间的关系加强关注；也常被用于影片结尾或场景段落的收尾，表示叙事过程的完成。
美国影片《爱德华大夫》中，当爱德华结束了童年和梦境回忆之后，镜头慢慢从眼镜的特写镜头拉开，将人物带回现实世界。
《阮玲玉》中，当主人公蒙上床单大声痛哭，这时镜头逐渐拉开并升起，交代出片场和“戏中戏”
的独特效果。
3.摇
摇镜头，又称摇摄或摇拍，是指摄影机固定不动，借助三角架的活动底座、以固定的轴点为中心，进行上下（纵向垂直关系）、左右（横向平面关系）或者旋转式（纵横整体空间关系）摇动的镜头运动形式。
简言之，摇镜头是一种中心不变、可以全方位摇动的镜头运动形式。
摇镜头运动过程中，画面内被摄主体是会发生转移的，由人物到人物、由环境到人物、或由人物到环境，或者由一个局部到另一个局部、由局部到整体或由整体到局部。
另外摇镜头也可以改变被摄对象的景别。
摇镜头，比较明显地表现出对人眼环视周围环境的模仿特点。
通过多方向的摇运动，它不仅可以在广阔的空间中逐一展示或逐渐扩展环境视野，比较有效地突出时空的统一性；而且可以保持多个拍摄对象之间的因果关系，表现人物在空间环境中的位置关系和构成关系，突出人与人之间的一体性和相关性；甚至可以通过跟随一个运动中的人物，描摹出一个完整的运动过程，最大限度地保持动作的连贯性。
例如苏联影片《雁南飞》中，女主人公去车站送别即将上战场的恋人，她焦急地到处寻找，这个时候导演安排了一个综合升降运动的摇镜头，既模拟了女主人公的寻找，又形象地展示出车站送别的宏观场景；后来男友中枪倒下的瞬间，为了更好地展现人物眩晕的状态，导演连续用了多个360度的旋转摇镜头，同时叠化战前恋爱的美妙回忆，既深入人物灵魂，也深深地震撼了观众。
希区柯克电影《后窗》中，男主人公腿受伤时，摇镜头展现了清晨从其窗台向外观察邻居们的生活百态。
4.移
移动镜头，简称移镜头，是指摄影机在空间范围内，沿水平面、按一定的轨迹、做各方向移动的镜头运动形式。
按移动方向划分，移镜头主要可以分为三类：横移，即机位与被摄主体进行平行运动，背景为平面展示；斜移，即机位与被摄主体不平行移动，景别、角度、前后景关系都会发生相应变化；纵深移，即机位和被摄主体做同步纵向运动。
此外，还有不规则移动。
按移动形态划分，移镜头又可以划分为主观移镜头和客观移镜头。
移镜头改变拍摄角度，可以使被摄主体重点转移，由这个对象转向为另外一个对象；移镜头改变拍摄方位，可以不断地改变场景和背景，不断转换镜头画面内的景物环境，不断变换被摄主体与摄影机之间的方位关系。
总而言之，移镜头的运动方式是多样化的。
它可以变景别、变方向、变视点、变角度、变主体、变背景等。
移镜头伴随被摄主体运动，因此它成为最能表现被摄主体运动、最能展现空间环境复杂结构关系的镜头运动形式，可以比较有效地保持电影时空的统一性和完整性。
5.跟
跟镜头，又称跟拍和跟摄，是指摄影机跟随运动的被摄主体的拍摄方式。
跟镜头能使处于运动中的被摄主体在画面中的位置基本不变，而与被摄主体之间的前景和后景关系可能发生相应的变化。
跟镜头不仅可以突出运动中的被摄主体的主体地位，将被摄主体和空间环境等其他因素区分开来，而且又能够交代运动中的被摄主体的运动方向、运动速度、运动状态及其与环境之间的关系，使被摄主体的运动过程保持连贯，有利于展示出被摄主体在整个运动过程中的精神状态。
特殊情况下的跟镜头，指摄影机的拍摄方向与被摄主体的运动方向一致或者完全相反，而且摄影机与被摄主体保持等距离运动的镜头。
这样的跟镜头，能够纪录下与被摄主体步调一致的完整运动轨迹，呈现出强烈的穿越时间空间的感觉；尤其当镜头置于被摄主体的前方时，跟镜头不仅能够纪录运动，而且能够随时纪录人物的表情和细部变化，这是移镜头所做不到的。
6.升降
升降镜头，是指摄影机做上下空间位移的镜头运动方式。
升降镜头运动过程中，镜头画面内部地平线的位置能不断地发生变化，并改变前景对象在地平线上、下的位置关系，它们以大面积的天空或地面为背景，构成画面独特的阶调关系。
另外升降镜头运动过程中，由于不断改变摄影机的高度所形成的仰俯角度，既给观众营造出超乎正常视力范畴的丰富的视觉感受，同时又赋予了镜头画面以特殊的透视结构。
按升降方式划分，升降镜头大体可以分成垂直升降、弧形升降、斜向升降和不规则升降四种类型。
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