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於是乎，非线性敘事的电影应运而生。
从昆汀到盖·里奇，再到诺兰。
都是箇中高手。
不过非线性敘事，虽然一度在全世界引起一股浪潮，但时间证明了，非线性敘事无法成为类型片的主流。
即便採用同样非线性敘事的《疯狂》系列，几年后在內地市场创造票房奇蹟。
但依旧成为不了主流。
电影发展到现在，不是没有人想要创新、创造出更好的剧作模式来替代三幕式。
但比起视听语言的创新，剧作模式的创新难度极大。
毕竟视听语言是依託电影才出现的，电影才出来多久？
撑死一百多年。
隨著技术的发展，总会出现各种各样的新玩意儿，对视听语言进行创新。
但核心是剧本节奏的戏剧不同，它跟技术的发展没有多大关係。
而戏剧流传至今，少说两三千年了，这么多年来，前人早就把戏剧能够有所创新的地方试了个遍。
最终，发现还是三幕式最好使，也最好卖票。
你总不能让话剧、戏曲玩什么非线性敘事吧。
那观眾会打人的。
不过这个世界上从来不缺天才。
剧作工具的创新是很难没错，但还是有人在此基础上弄出了一个比较有创新的剧作结构。
没错，这个人就是林也...咳，其实是克里斯多福·诺兰。
不过这个时间线，弄出这个剧作工具，肯定是林也了。
《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》为什么被封为神作。
其实跟小丑演的好没太大关係。
而是诺兰在原本的三幕剧基础上，弄出了一个『六幕剧”
的创作理念。
这套创作理念的革新，比起非线性敘事，两者之间的差距，如果用视听语言的技术来举例。
就是希区柯克变焦和子弹时间的差距。
希区柯克变焦和子弹时间谁被运用的最广泛？
显而易见。
而诺兰也凭藉这套对剧本工具的革新，彻底折服业內人士。
或者极端点说，诺兰能够彻底和昆汀拉开距离，也是因为这部《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》。
林也想要彻底在世界电影圈立棍，让好莱坞各大厂商把他当成亲爹供著。
《蝙蝠侠》三部曲也是十分重要的一环。
光会拿奖，没有创新，没有对电影技术发展做出贡献。
上限撑死了就是阿谋。
哦，这里没有贬低张一谋的意思。
只是林也想要的更多而已。
而想要爭取到《蝙蝠侠》三部曲的执导机会，《生化危机》、《加勒比海盗》这类商业片就是最好的跳板。
这比拍什么《朱诺》、《海边的曼彻斯特》之类的拿奖电影要重要的多。
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