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大人们在乎的只有利益，再没有从林俊秀身上攫取到利益之前，他们是不会投入任何资本的。
“日本的电视台最早是没有电视剧这个概念的，即便是身为最早开播的日九剧场。”
柳井满回忆道，“当时日九剧场主要播出的是歌舞伎剧。
但是我们很快发现这样的戏曲节目渐渐地满足不了观众的需要，而且我还发现我们实际的观众和我们所认为的观众不是一类人。”
战后的日本由于极度缺乏男性劳动力，因此广大家庭妇女不得不走向社会并走进工厂。
而到1960年代，日本女性的工作率极高同时当时纺织产业让她们成为中高收入群体。
当女性有钱并具有消费力的时候，社会的审美趋势就会向女性靠拢。
1960年代的日本女性是相当自信且积极的一群女性，因此传统的服务于男性的歌舞伎剧就没有办法满足女性观众的需求。
于是tbs电视台就开始制作真正意义上的电视剧，而柳井满在这个时候创作了大量以女性为主角的电视剧，于是就成了“日九剧场”
崛起的机会和关键。
而到了1970年代之后，日本的女性越来越富裕，于是她们的审美开始主导了社会趋势。
此时日本就出现了《明星诞生》这样的选秀节目，并且杰尼斯事务所也在这个时期崛起。
为什么杰尼斯事务所能在这个时期崛起？因为日本女性开始有钱并愿意消费男色，所以杰尼斯事务所的爱豆们才有了春天。
而柳井满在这个时候又推出了他的另一个知名系列，“樱花中学系列”
。
这个系列的电视剧的设定非常简单粗暴，那就是这是男校，而男校里从老师到学生都要帅哥。
柳井满两次抓住了日本社会的审美主流，两次将tbs电视台的电视剧推向了巅峰。
“林君，在我接手日九剧场的时候，日九剧场可不是什么tbs电视台的看板时段呢。”
柳井满淡淡地说道，“甚至还有人怀疑电视剧这个形式能不能在电视台取得成功。
毕竟在那些人看来，为什么要在小小的电视机上看电视剧呢？去剧场或电影院看戏不才更好么？面对他们的质疑和反对，我应该怎么做呢？是大发脾气还是弃之不顾呢？
我选择了拍一部优秀的电视剧让他们看到电视剧的价值。
结果我成功了，他们将日九剧场作为看板时段运营起来。
林君，大人们的社会很复杂，但同时也很简单。
只要你有利益给他们，他们就愿意交换。
所以，你必须让他们尝到你的美味，他们才会愿意给你掏更多的钱。
何况，林君，深夜档真的是不值得你尝试一下么？”
华夏人对日本电视剧的印象大多停留在黄金档和晨间档，毕竟当年可以引进日剧的时候，黄金档的月九剧和晨间档的nhk日间剧是最主要的引进对象。
事实上，由于日本的电视人口实在是太多了，几乎每个时段都有固定的收视群，因此无论是电视台制订的任何一个时段都有日剧播出时段。
在日本电视圈，通常将每天次日的凌晨3点视为第二天的开始，所以日本电视圈术语里常常能看到今天25时、26时的说法，其实就是次日凌晨1点和2点。
如果以凌晨3点作为日本电视圈的每日零点，那么最早登场的剧场就是朝日电视台的“早安！
时代剧”
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