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不过平野老头子在欧洲总支局也就呆了两年不到的样子，然后回国就担任了解说委员。
解说委员虽然威高权重，但几乎没有多少实权，对于一个热爱做新闻节目的人来说，这个职位似乎有点“放逐”
意味了。
不过nhk的水太深，林俊秀也没有胆量去探究平野老头子背后的故事。
“当不得先生如此称赞！”
林俊秀在有能力的人面前还是非常谦逊的。
“其实我这档节目可以细分为少年版和成年版。
少年版可以由我担任主持人，然后再安排几个高中的骑行爱好者与我随行，分为暑假特辑、寒假特辑和春假特辑播出就可以。
但是成年版我觉得可以放到nhk国际频道上播出，邀请国外的骑行爱好者参与进来。
少年版就是以高中生的视角来探究日本的自然景观和人文历史；而成年版则是以外国人的视角来探讨。”
“的确，虽然这是一档针对日本的行脚节目，这类节目在nhk档案库里不知道都存了多少。
但是从年轻人和外国人的视角来做，的确有些新意。
尤其是你将行脚工具设定为自行车，这就可以让我们的行脚节目前往日本的更深处，让这些生活在东京水泥森林的人知道外面的世界有多美好。”
平野次郎属于那种具有浪漫情怀的新闻人，因此对东京人的生活状态并不是那么满意。
“不过，林君，拍一档纪录片可是非常辛苦的。
虽然我们不用向探索频道或国家地理频道那样玩命，但是辛苦肯定是有的。
而且受伤也是不可避免，你可是爱豆呢。”
平野次郎的担心并不是假的，纪录片虽然不是完全真实，但是镜头的真实性还是需要保证的。
纪录片在剪辑的时候玩花，但是绝对不能在拍摄的时候玩花。
从纪录片的拍摄原则来说就是，纪录片的镜头代表的上帝的视角，但是观看者绝对没有上帝的威能。
也就是说，你可以看，但绝对不能做！
在拍动物类的纪录片时，就有很多观众抱怨纪录片制作方太残忍了，为什么不肯帮那些可怜的动物一下，那明明都是生命啊。
其实这类残酷的镜头在制作时已经剪辑掉了许多，因为纪录片追求的是绝对的克制和冷静，那种煽情的镜头是完全不需要和累赘的。
虽然摄影师和导演都知道镜头前那些苦苦挣扎的动物都是生命，但是他们必须恪守纪录片的拍摄宗旨，那就是冷静客观地记录这一切，然后其他与之无关。
行脚类节目虽然不用像纪录片那么严格，但是你想和国内某个女星一样，随便骑几下自行车，拍了几个镜头，其他时候都躲在保姆车里休息那也是完全不可能的。
骑自行车算是一项风险较小的体育运动了，但任何体育运动都会有受伤的可能。
特别是林俊秀策划的《骑行日本》可不是在正规赛道上骑自行车，他绝大部分时间都将在简陋公路乃至山路和没有路上骑自行车。
因此受伤的风险那可是呈几何倍数放大，特别是如果毁容了怎么办？
“平野先生，既然节目是我企划的，我自然知道这档节目的难度有多大。
年轻人嘛，再累再苦睡一觉就好了。”
林俊秀的内心深处也是有狂野的一面。
虽然他不可能像贝爷那样做极限生存的纪录片，毕竟那需要常年的专业训练和相关知识的积累；可他也想拍一部能说走就走的旅游纪录片。
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