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了一声，低头看了一眼李潇潇的履历。
烈士遗属，根正苗红，成绩瞩目，履历非常漂亮，团里也很久没招到这么耀眼的新人了。
袁老师又抬起头，看着她说：“李潇潇同志，你曾经跟随羊城剧社到白沙村，当时光州军区的指战员也在那边外训，你当时唱了一首方言歌，是自编的，是吗？”
李潇潇点点头：“是的。”
有个从其他战区复原的爹，部队里战士来自五湖四海，互相学方言也不是什么稀奇事，袁老师只当她是从自己父亲那边学的方言。
他问：“目前话剧统一使用普通话，你觉得方言对话剧表演有什么用吗？”
李潇潇觉得有点意外，为什么会问这种题？
在这个年代，在话剧表演中能说标准普通话，是一件非常重要的事情。
在1976年之后，话剧一跃成为最受欢迎的剧种，话剧团如雨后春笋冒出，甚至到了只要能说标准普通话，就能被招进去当演员的地步。
可在文艺兵面试中，居然问方言相关的问题？不过，方言对于表演确实有用，而且大大的有用。
李潇潇想了想，说：“非常有用。”
“文工团的作用是鼓舞人心。
这个‘鼓舞’，不一定是激昂式的。
所谓‘化悲愤为力量’，其实强调的都是心情转化的力量。”
“给他们所想，才是最直接的心灵支持。
好比，当一个人饥饿时，给他食物才是最实际的。
同理，指战员们来自全国各地，很多人离乡背井，思乡心切。”
李潇潇缓缓地说：“作为演员，我没法让他们见到他们家乡的亲人，但我可以让他们听到家乡的话，这比唱一出大戏，更能缓和他们的思乡之情。”
当时她用《红灯记》里一个唱段改变，其实原身的京剧功底并不扎实，唱原版会暴露很多缺点，但是改编成方言版，所有人的注意力只会集中到方言上。
即使有出错，比起京剧演员练了千百遍而不该出半点错误的原版唱段，大家对改编版的容错度必然会高很多，因为这么多种方言放到同一首歌里，难度很高。
更何况，那时除了团长出现时，她因为被吓到而卡了一下，其他地方没有出错，指战员们都亲切地喊她为“小铁梅”
，观众里有一位副团长，当时去向指挥员提出让剧社表演时，原本还想指定让她唱李铁梅的角色，可想而知那首方言歌，是有多受欢迎。
“所以，有时候我们可以考虑一下，将剧本的某个角色台词改成方言。”
“指战员和本地百姓不同，”
李潇潇笑了笑，说，“本地百姓听不懂各地方言，但指战员们，大多还是听得懂的。
而且这样修改，能让角色更有特点，主演仍旧用普通话，也不会破环整个话剧的规范性。”
袁老师认同地点点头，却又笑了笑：“不无道理。
但你这么说，让京剧组的‘大戏’情何以堪？”
“还是刚才的例子。”
李潇潇镇定地说，“方言歌只是缓解，安抚指战员的伤感，振奋人心的基调当然还是得用激昂的，不管是样板戏还是能公演的话剧，都可以。
好比我们要烹饪一道菜，原料总得洗干净，再进行腌制，才能更入味。”
袁老师在评语上写了几个字：反应很快，头脑冷静，思维清晰。
“这是对于观众来说的，”
李潇潇补充道，“对于演员来说，方言有其他作用。”
袁老师笔尖一顿，抬起头挑了挑眉，她该不会要说，演员说方言也有利于缓解思乡之情吧？
然而，这小姑娘接下来说出的观点，让他也感到耳目一新。
“很多演员在排练的时候，尤其是在演新角色的时候，都会找不到感觉，生硬地模仿，导致台词僵硬。”
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