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华夏电影拿奥斯卡不是没有先例，多年以前有一部叫做《卧虎藏龙》的电影，就再奥斯卡夺得过包括最佳外语电影在内的多项大奖。
虽然这部电影在国内票房表现不佳，但在北美却取得了高达一亿美元的出色成绩。
那个时候许多美国人还不是很了解华夏，他们或许从成龙李小龙那里知道了功夫，却不知道功夫在艺术化后是什么模样。
《卧虎藏龙》在这方面做到了很好地宣传，同时也向外国人展示了什么叫做华夏的古典美。
从性质上来说，《卧虎藏龙》跟《末代皇帝》有着异曲同工之妙。
只不过前者是华夏人拍的，在北美的上映时间也晚于内地，所以重量级奖项里，只拿了个最佳外语。
好消息是，有了这个先例，《洪荒》想要再次拿奖，也拥有了可以运作的可能。
在网络如此发达的现在，外国人对于华夏的了解早已没有那么狭隘和无知了。
他们知道在遥远的东方，有一个深更半夜也很安全的国家，那里各种基建设施非常完善，遍地都是美食，拥有着无比厚重的历史文化。
在了解了这么多的情况下，再想用《卧虎藏龙》这样的作品去打动评委，几乎是不可能的。
好消息是，《洪荒》的题材比武侠更加久远。
那是远在朝代还没形成的蒙昧时代，那时的华夏还是一个个部落，人们面对无数难以理解的自然现象，用味道想象力编织出了一个又一个的神话，塑造出了一个又一个的神祇。
这些，是华夏人最早的精神图腾，同时也是华夏人文化精神基底的彰显。
人定胜天！
这是远古先祖传承给后代的最宝贵的精神财富，正是因为先人连深都无所畏惧，才有了后人的“王侯将相，宁有种乎”
，才有了后人的“敢叫日月换新天”
。
像这种天大地大人最大的思想，在国外其实是非常不可思议的。
毕竟在国外的宗教里面，人的一切都是由神赐予，人应该对神感恩，如果敢有不敬，就是灭世的大洪水。
但是神是仁慈的，他会让人造方舟，给族群留有一线生机。
所以人类又都感谢着神的仁慈，却不感谢造出方舟的诺亚。
这就导致，外国人根本无法想象华夏为什么看起来，好像没有信仰。
其实华夏不是没有信仰，只不过这种信仰体现在生活的方方面面，但唯独不体现在面对困难时的虔诚祷告。
无数的案例告诉人们，向神祈祷是没有用的，终究只能靠自己。
像这种以人为本的精神内核，再目前的美国还是相当吃香的。
所以《洪荒》能在网上获得那么多的拥簇，路人在看完电影后，会对它表达的精神赞口不绝。
至少从目前的影评来看，无论是路人还是专业影评员，都觉得《洪荒》非常不错，并且还具有着独特的东方哲理，非常具有深度。
除了没有黑人演员以外，基本没有什么特别大的瑕疵。
不过因为这本来就是一部华夏电影，华夏那边又不产黑人，所以政治正确当然也无法套到《洪荒》的头上。
总之，目前网上的风评，对于《洪荒》是非常利好的。
一部如此成功的商业电影，一部如此具有内涵的外国电影，一部全员演技在线的优质电影，已经完全达到了评奖的标准。
但凡洪荒讲的不是华夏的神话，而是印第安或者英格兰的神话，那洛泉觉得自己甚至敢去碰一碰奥斯卡最佳影片大奖。
当然，如果真是这两种神话的话，估计票房就没有现在这么炸裂了。
反正按照塞弗尔特的说法，一部电影如果在票房上能取得空前成功的话，评奖的时候多少还是能得到一点名气分的。
所以他以及他身后的环球公司，是非常看好《洪荒》这部电影，会全力安排媒体制造舆论。
同时他还希望，洪荒第二部在上映的时候，国外也能同步上映。
隔得太久盗版横飞，总归是会影响票房的。
在商言商，塞弗尔特当然希望能够赚得更多，相应的洛泉也能赚得更多。
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