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代表人物：成荫、谢铁骊、水华、崔嵬、凌子风、谢晋、王炎、郭维、李俊、于彦夫、鲁韧、王苹、林农等。
代表作品：《芙蓉镇》、《骆驼祥子》、《边城》等。
4.第四代导演
第四代导演被称为中国电影的夹缝生存者。
第四代导演大多是“文革”
前北京电影学院、上海电影学校毕业生构成的创作群体，他们的创作生命是从1978年以后几近不惑之年才开始的。
在第三、第五两代人的夹缝中，他们以稳健的创作实力探索奋斗，很快找准了自己的位置，并有持久的艺术后劲。
整个第四代的创作**是伴随着电影和戏剧分家的讨论和对历史的反思进行的，农村渐渐成为他们作品的中心题材。
代表人物：谢飞、郑洞天、张暖忻、黄蜀芹、滕文骥、黄建中、吴天明等。
代表作品：《小花》、《小街》、《老井》、《人间》。
5.第五代导演
第五代导演被称为“造反”
的艺术家。
所谓“第五代导演”
，其主体是指从事电影导演工作的“文革”
后北京电影学院最初几届毕业生，他们以1978级学生为主体，还包括1983级导演进修和1984级导演干部专修科的学员，少数同时期具有相同艺术观念和创作风格的青年导演也应包括在内。
第五代电影的艺术主张和风格：象征、寓言、民俗、风格、仪式、反思、造型、对比、夸张。
代表人物：张艺谋、陈凯歌、田壮壮、冯小刚等。
代表作品：《大红灯笼高高挂》、《黄土地》、《霸王别姬》、《盗马贼》、《甲方乙方》等。
6.第六代导演
第六代导演是中国电影的异军突起者。
“第六代”
在电影业内是一个比较模糊的概念。
习惯上把第五代导演之后的中青年导演统称为“第六代”
。
“第六代”
走出校门的时候，已经没有当年“第五代”
的幸运了，中国社会商业化进程的加剧，社会转型期的文化思想阵痛，西方文化霸权主义的入侵，电影市场的连年滑坡，一出校门的他们似乎就注定了其电影历程需要一个“等待戈多”
般的过程。
“第六代”
的镜头**，直攻“生存”
、“人生”
两座壁垒，探索人性深处的秘密。
因为另类，他们一直在为自己的电影寻找梦想的温床，这也成为他们和“第五代”
最大的不同。
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