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下面说一下这部电影所体现出来的特点：
（1）后现代主义。
许多人对于后现代风格的电影认识只有一个很笼统的概念，认为像周星驰、昆汀那样的电影就是后现代主义电影。
但事实上，电影中的后现代风格是有两个分支的：后现代性和后现代主义。
后现代主义是指以“无深度，无中心，无根据，自我反思，游戏式的”
为风格的艺术，一般是反映这个时代性变化的某些方面；而后现代性是指怀疑单一体系，大叙事手法的风格，是现代商品社会的表现形态。
两者的区别在于：后现代主义具有知识分子精英的怀疑气质，往往在作品中包含强有力的讽刺或对当下社会事务的反思；后现代性更多的是一种大众性的世俗文化，草根精神。
当然两者的概念并不是截然泾渭分明的，因为两者都不再相信宏大而单一的叙事模式，都推崇解构手法。
那么我们可以做简单的归类：周星驰的电影是具有后现代性的电影，《暴雨将至》、《罗拉快跑》、《低俗小说》属于后现代主义电影，两者是一种内涵层次上的区别。
电影中的后现代主义风格在思想内核上和众多的后现代主义电影是一脉相承的。
盖·里奇在《两杆大烟枪》和《偷拐抢骗》中对生命的偶然性都作出过个人的阐述：电影中的几伙人追逐的物品几经易手，螳螂捕蝉黄雀在后的情节都深刻揭示了这种后现代主义电影中努力想表达的主题：生命的不确定性。
（2）解构。
解构作为后现代电影中不可缺少的烙印已经被解读出了相当宽泛的含义。
大家比较熟悉的释义有以解构人物性格为主的电影，如周星驰电影系列。
此类电影往往是将主要人物性格解构，仅保留其癫狂气质或神经质的一面，同类的还有丹尼保尔的《猜火车》（其中很多角色都是偏执狂，在整部电影中絮絮叨叨个没完）。
在此类电影中，解构是作为突出电影荒诞与黑色幽默的一种伎俩。
而另一种常用的解构是针对电影情节方面的。
电影《两杆大烟枪》在这两个方面都有所涉猎，只不过它更用心于对后者的运用。
电影给人最大的印象就是支离破碎的电影情节与多线并行的叙事方式。
电影从整体上来看是遵循线性叙事的模式，而将段落中的单个场景剧情解构，同类的有《偷拐抢骗》中那场各路人马撞车的戏，三路人在影片中第一次相遇，在毫不知情下相互影响。
在这里，导演运用交叉蒙太奇手段，将前因后果倒置，先展现结果再逐个交代起源，增强了黑色幽默的效果。
简单概括一下，电影的解构手法就是从单个段落入手，舍弃人们正常的时空观，而以因果关系来组合情节，但因手法娴熟，衔接合理，而丝毫没有让观众产生突兀的感觉。
（3）剪辑、故事、音乐的相互融合。
后现代主义电影打破了这种思维僵化，颠覆了电影叙事的传统技法，这点从戈达尔《筋疲力尽》中的反古典叙事开始彰显。
另外，由于后现代主义电影推崇共时性研究，注重对于整体的讨论，也使许多后现代主义电影的群戏十分出彩。
经典的还有《低俗小说》、《落水狗》、《巴别塔》等，当然也有《记忆碎片》这样的例外。
电影的成功之处在于在影片中交代不少于10个主要人物之间的关系属性与个性的同时，影片节奏没有被拖慢，而是在大量快速凌厉的剪辑下，加快了节奏的速度。
观众们在这里的评价开始呈现两极分化，有的人由于没有理清前面各线索导致跟不上剧情而被迫放弃观影。
（4）暴力观。
电影对暴力的刻画关键不在于对暴力进行时态的描绘，而在于对暴力的起因和结果的展现上。
因此，对电影的定义要注重其组成元素、受众面以及在文化领域的边缘性。
而后现代主义更多的是由电影的风格来界定的。
（三）意大利电影
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