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我们可以说镜头是由窗户处拍摄下来，如此一来，阿武的失势表露无遗。
换句话说，他对于阿美的不重要性由此可以看出。
（2）仰角
有一取镜是在第一段故事，当阿武了悟到自己的失恋，冲上天桥时，镜头不经意地以仰角照到633[梁朝伟饰]。
这样一个短暂的仰角镜头，却带出了时间与空间的巧合性。
（3）倾斜
深夜，当阿武于快餐店前打电话给所有知道的朋友时，这时镜头明显是倾斜的。
这样的倾斜带出了很多意义，一方面是阿武本身的生活失去了重心，被现实看轻，与他心里的空虚，这使他的位置属于倾斜的上方；另一方面更显出他之于电话另一头谈话者的无足轻重。
（4）特写
时间在第一段故事中对于阿武与女杀手[林青霞饰]都是重要的，因此片中不断以特写提醒观众“时间”
在片中扮演的重要地位。
（5）大特写
在“重庆森林”
中，时间的特写在五月一日有了一个大特写。
与前述特写照出月、日、分、秒，大特写只照出了日期。
由于5月1日是到期日，所以特别用大特写显示时间的紧迫性。
2.场面调度
场面调度包涵了许多元素，如场景、灯光、服装及肢体动作等。
透过场面调度，我们可以发现《重庆森林》这部电影充满了市井生活的气息并且传达了人群中“孤寂”
的普遍存在。
这部电影是由两段人物几乎不同的故事组合而成，表面上看似毫无关联，实际上它们绝对不是两个全然独立的个体，彼此之间是存在着某种关系的。
仔细观察的话，可以发现后半段故事的三个主角梁朝伟、王菲、周嘉玲曾先后出现在前段故事中。
这三个画面应该是刻意安排的，出现的时间很短，人物也不明显，若将其剪掉的话，应不会影响前段故事的发展。
可是，为什么要这样安排呢？“每天你都有机会与每个人擦身而过，你也许对他们一无所知，但他们将来都可能成为你的知己或朋友。”
这是金城武在影片一开头讲的一句话，而这样的安排正好呼应了这句话。
这些人物曾在同一个时空出现，彼此却互不相识；就好像我们每天都不断地与人擦身而过，却是如此地行色匆匆而忽略他人。
也就是说每个人都太专注于自己的每一分钟，以至于完全无法与另一个生命沟通，这是城市生活里一种无奈的生命模式。
而快餐店、便利商店则是两段故事中都曾出现的场景。
它显现出都市生活中“快餐文化”
的特质。
这种地方所讲究的就是要“快”
，也因此人与人之间就很少有机会达到情感、言语上的交流。
这与传统市场（后段故事曾出现）有着强烈的对比。
最起码在市场跟老板讨价还价都能拉近彼此间的距离。
可是在便利商店等地方则是几乎没有这种机会。
在都市中生活，每个人都很匆忙，又有谁会去注意到其他人的一举一动呢？
影片中失恋的金城武喜欢借由打电话以寻求慰藉；梁朝伟则习惯性地和家里的陈设物对话。
他们之间的共同点是：孤独、寂寞、失落。
这是现代生活的通病，处在这种环境当中一定会有机会面临到这些问题。
而一旦遭遇到，我们必须去面对而不是逃避，尽管方式不一，就好像金城武选择了打电话，梁朝伟则采用对话，但其目的都是一样的，即透过这些举动去获得情感上的抒发。
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