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一、纪录片的结构
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一部纪录片叙事是否成功，是否能准确地表达作者意图，很好地吸引观众，很大程度上取决于讲故事的方式，也就是结构的问题。
结构是叙事最直接、最重要的具体化形式。
纪录片的结构，有两个层次的意思：一是整体布局，对整体形式的把握，使作品层次分明，结构完整，具有节奏感。
二是内部构造，对影片中各部分的构成和转换的把握，使作品上下贯通，过渡自然。
纪录片的结构形式较之故事片有更大的自由度和随意性。
因为它不受故事情节和人物性格发展逻辑的限制，也没有任何脚本可循，而是仰赖生活本身的逻辑自然天成，这一特点为纪录片作者提供了发挥创造力的更大可能，同时也对纪录片的结构提出了更高的要求。
如果没有一个新颖独特的结构形式，只是平铺直叙地堆砌材料或漫无目的的从一个议题到另一个议题，就不可能有力地表达主题和思想，也就不可能吸引观众。
有人曾经说过这样的话：“形式的探求，是最富有创造性的劳动，不仅踩着别人的脚印走不行，即使踩着自己的脚印走也是行不得的。”
电视作品反映题材的丰富性和复杂性，创作个体的不同个性风格，以及电视观众对作品欣赏风味不断变化，都要求电视作品的结构形式的多样化。
结构形式是电视创作中最活跃的成份，对于同类的题材，不同的作者可以用完全不同的结构形式来表现。
结构的固定格式虽没有，当还是有一些创作规律的。
电视作品结构的最基本要求是要做到自然、完整、严谨、新颖、统一。
①自然。
就是结构顺理成章，过渡自然，行进流畅。
事物本身内部的条理性也是结构片子的依据。
纪录片结构方式的主观性强，它靠蒙太奇把画面联结在一起，可以不受时间、空间的限制，自由地跳动，同样的材料可以有不同的组织安排方法。
但是，无论怎样的组织安排，都不应为形式而形式，而是考虑事实所能提供的逻辑基础，使结构形态的运行如行云流水，自然而不做作，朴实而不雕琢。
②完整。
它要求电视作品在结构上应该形成一个整体，不能给人以零乱残缺的感觉。
一般来说，纪录片没有一个完整的故事情节作为结构框架，经常要把一些不完整的片断，甚至是零碎的材料组织在一起。
这就更需要有一个清晰、完整的结构形态，使人对这些片断材料间的关系有一个总体的把握。
完整性是电视作品结构的最基本要求，它是叙事清晰、完整的前提，不然观众会弄不明白是“说什么”
。
结构不完整，事件的因果关系也不会完整。
例如，纪录片《达比亚》尽管是一个短篇，内容很丰富而且充满张力，可解读的东西很多，而且讲述了一个完整的故事，结构也很完整，称得上是一部丰富、隽永、精巧的片子。
③新颖。
就是要使作品的结构既要符合叙事内容的特性，又要有叙事者的个性风格。
不能总用相同的模式去套编丰富多样的不同题材，也不能出现了一种新款的模式就纷纷效仿，不管这种结构形式与内容对不对路。
一部好的纪录片，从内容到形式都应该有自己的特点，这样才能准确地表现出事物的特殊本质以及作者的独特理解。
如《消失的大河桥》一片的结构，采用的是章回体的结构，各部分之间既相对独立，又做到层层递进、环环相扣。
④严谨。
它要求电视作品结构要严密、精巧、工整，条理要清晰，层次要分明，主次要得当，切忌杂乱无章，颠三倒四，这会使观众不知所云。
结构的严谨首先要重视思维逻辑的严谨，要对影片内容发展趋向有明确的认识，这样才能使详略不同的材料在结构中被放在适当的位置上，做到组织严密、无懈可击。
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