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电视在时空表现方面有着极大的自由度，在一个半小时里，既可以描述在几秒钟里就完成的原子核裂变的机理，也可以陈述跨越几个世纪的大事件。
一人摔倒真实发生的时间不过几秒，而电视的时空表现可以再现延长十几秒甚至几分钟，这里面所包含的，不仅是时空综合的问题，还可以是我们下面要谈的表现与再现的问题。
3.表现与再现
表现是一种比拟，它侧重于表现主体对客体的内心感受或情感活动；再现则是指对客观现实的模拟性描写，其所强调的是再现事物的客观形态，比如之前所提到的人摔倒这个例子，电视纪录人摔倒这是一个客观现实，是一种再现，然而通过艺术加工延长摔倒的时间，这时所表现的，便不再是单纯的一个再现问题。
这里面便有了表现的成分，编导希望运用这种艺术表现手法表达某些东西。
从表面看，表现与再现是两回事；实际上，电视艺术与电影艺术是一样的，都是艺术再现与艺术表现的高度统一，是时间和空间的高度统一，它们本来就是一个问题中相互联系的两个方面。
而对表现与再现两种艺术样式直接表达的手法就是镜头与蒙太奇艺术。
在电视欣赏过程中，了解画面的相关表现形式，有助于欣赏者更好地把握整个电视片的布局。
欣赏者不是制片人，他们是不需要对专业的知识了解太过细致，但至少能够帮助欣赏者明白为什么电视片里会出现一些特定画面。
（二）声音
声音刺激欣赏者的听觉，如果一部电视片的画面很不错，可是它的声音却很差，那么欣赏者肯定会对其产生一种排斥心理。
声音的好坏，直接影响着欣赏者对电视片的欣赏。
举一个例子，电视片往往具有地域性质，港台的电视片要想在中国内地播放，往往是需要重新配音的。
如果配音的过程中，其质量不好，那么便会出现一种情况：这部电视剧明明在港台播放时，社会反响不错；可是进入中国内地之后，却怨言四起。
当然，上述所举的例子，对于一部好的电视片而言，往往是不会出现这种情况的。
在欣赏电视片的过程中，效果音很大程度上能够营造一种气氛，且可以增加景致的真实性。
就效果音而言，其录制的方法主要有三种：（1）纪实方法现场实录，如会场掌声、集市的嘈杂声、军训的跑步声、口号声都可到现场实录；（2）模拟方法，包括人工模拟和电子合成器模拟。
用手拍大腿模拟武打片中拍打声、细沙粒倒在纸上模拟雨声、豆粒丢入水桶中模拟山洞滴水声等都属于人工模拟。
电子合成器可模拟多种声音，如风、雨、雷、电等；（3）借用方法，指借用现成的各种效果声，如枪炮声、汽车声等。
效果声录制完毕后，可把它用插入编辑法先录制到原版带的1声道上，与同期声占用同一条声道。
效果音的运用方法，对电视片的影响也很大。
其主要方法有七种：
1.同步法
同步法是指效果声与画面发生声同时出现和消失，如背景效果声。
另外一些较难在现场录下来的声音，可在后期配上，提高画面的真实感（如《爱的奉献》中的鸽哨声）。
2.提前法
提前法又叫预示法，即未见其人，先闻其声。
后一个镜头的效果声，在前一镜头末尾提前出现，提示后一镜头的内容，吸引注意力。
如火车轰鸣、飞机声、钟声等提前出现，在专题片中常能起到“先声夺人”
的艺术效果。
3.延伸法
延伸法指前一镜头的效果声向下一镜头延伸，可使前一镜头的效果声不会因为镜头的转换而中断，并使之得到充分发挥。
4.混合法
混合法指前后镜头都有效果声，每个镜头所配效果声都延伸到下一个镜头，与该镜头的效果声混合，从而保证每次效果声的尾声完整，并加强整体效果力量。
如繁忙的建筑工地：画面是一组吊车、汽车、小推车，工人焊钢架、砌砖，每个镜头都不长，不可能也没必要每个镜头都对上写实声音，这时就可以采用混合法，把效果声重叠起来，配合画面。
如军事演习，各种枪、炮、坦克声混合在一起。
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