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图腾崇拜和巫术虽然都是原始宗教信仰，但两者性质不同，活动形式也不相同。
图腾是原始人类崇拜的偶像，而巫师则是作为人与神之间的桥梁；图腾舞蹈是社会性的集体舞蹈，而巫舞则是巫师的表演。
在巫术中，歌和舞被利用为巫术的手段，制造出一种神秘的气氛，以保证巫术的成功。
从舞蹈发展的角度上看，巫舞比原始的图腾舞蹈前进了一大步，它从比较粗糙的集体舞蹈转向专业的、个人的舞蹈表演，而且还表现出神话中的人物和故事。
中国春秋战国时期的楚国，巫舞十分盛行，规模宏大，形式和内容都相当丰富。
奴隶社会末期，巫舞逐渐向娱君娱神的方向发展，男巫开始改为女巫。
从此巫就失去了原来的尊崇地位。
到了封建社会，宫廷舞蹈大规模地发展，分为祭祖性质的乐舞和宴饮助兴的乐舞。
中国的汉魏和隋唐时代，是宫廷舞蹈发展的两个高峰。
宫廷内设有专门管理收集乐舞的乐府、太常寺、梨园等机构，训练和培养宫廷乐舞演员和乐员。
唐玄宗和南唐李后主等皇帝还亲自参加编制乐舞。
东方国家如印度、日本、朝鲜等，同样也有专供皇室享用的乐舞和舞伎。
在欧洲，古希腊、罗马的宫廷舞蹈原来也是很兴盛的，自西罗马灭亡后，整个欧洲为教权所统治，娱乐性舞蹈被中世纪教会认为不道德而加以禁止，但带有世俗性质的民间舞蹈仍独立于宗教舞蹈之外而发展，直到文艺复兴以后，宫廷舞蹈才重新恢复。
西方17世纪后的宫廷舞蹈，是以社交性质为主的娱乐舞蹈，皇帝也一样参加跳舞。
这种舞蹈是向民间吸收了若干种舞蹈形式，由舞师加以改造和传授，以适应宫廷中的社交仪式，这是西方社交舞蹈的起源。
芭蕾是从欧洲宫廷舞蹈发展而来的，首先是属于宫廷中专有的表演，后来转移到剧场中去演出。
它制订出一整套技术规范和要求，所以称之为古典芭蕾。
古典芭蕾是表演性舞蹈中技巧要求最高、最讲究形式规范的舞蹈，传播面很广。
20世纪初，现代舞在西方兴起，这种舞蹈形式最初是受浪漫主义思潮影响产生的，后来又在现代主义的思想影响下产生出许多舞蹈派别。
它总的倾向是反对传统的艺术观念，提倡创新、自由，建立了一套它们自己的表演体系和理论体系。
现代舞在德国、美国、英国、日本等国家较为流行。
在舞蹈发展史上，民间舞蹈虽常常被人忽视，但它才是舞蹈发展的主流。
民间舞蹈是人民群众智慧的结晶，它是一条永远不会枯竭的舞蹈源泉。
历代统治者都懂得向民间舞蹈汲取营养，但他们又千方百计去禁止民间舞蹈的活动。
民间舞蹈源远流长，它并不因为被禁止而停止发展，也不因为被宫廷吸收而改变其固有的乡土特色，它始终是以绚丽多姿的风貌在民间广泛流传。
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