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他说欧阳修大才，诗、文、书、画皆通，后来听从友人劝告，专攻诗文，以文为主，后成为八大家之一。
涉猎过广，一行不精，也难有成就。
古人言，才成于专而毁于杂。
林散之晚年作的取舍，最终使他留名于书法史中。
书法家对于墨色的感悟相对于画家书法家是比较迟钝的。
对墨法理论的重视与强调者，多是对画法精微之人。
清代笪重光对笔墨的论述是有里程碑意义的，近代林散之的老师黄宾虹也是这样一个人，但是他的墨法在书法作品中的表现是不及绘画中的，其中书体的限制也是一个很大的原因。
林散之比黄宾虹高明之处就是他把墨法理论在书法作品中表现得淋漓尽致。
林散之二十六岁开始编纂的《山水类编》，全书共二十九卷，三十五万余字，汇集前人有关山水画的论述，内容采自数百种文献，历时三年余完成。
在当时，可谓一大工程，他人未曾做过，可见其早年即对绘画有深入的研究。
林散之在许多谈论墨法的谈话中都提到清代笪重光论笔墨的说法。
笪氏说“磨墨欲熟，破水用之则活”
。
[23]林散之草书创作最善长的是破墨法。
破墨法是黄宾虹所说的“七种墨法”
的重点，也是难点。
掌握了破墨法在某种意义上说就懂得了其他墨法。
破墨分两种：水破墨和墨破水。
水破墨是用毛笔先蘸浓墨，然后再蘸适量的清水进行书写。
先蘸水后蘸墨，叫墨破水。
据有关资料介绍，林散之水破墨的习惯是这样的，墨磨浓磨稠后，在砚台旁放一个小瓷碟，内盛少许清水。
林老常常将浸泡在水盂中的长锋羊毫笔取出在小瓷碟边上掭几下，使笔中的水流入瓷碟。
然后再在砚池内蘸些浓墨，掭入瓷碟并调成淡墨。
再将毛笔在瓷碟边上反复掭几次，使笔中的淡墨全部流入碟内。
准备工作完成后，林散之用笔在砚池里蘸饱墨，然后用笔尖在瓷碟里点淡墨开始书写。
这时水与墨在宣纸上相互交融、渗化、洇散，最终形成的墨象是由淡而浓（如图《草书许瑶论怀素诗一首》）。
林散之对墨的把握很是行家。
不都是声嘶力竭的渴墨，不都是气势逼人的涨墨，有优美的淡墨，老成的焦墨，萧散的宿墨，活泼的破墨，墨的灵魂在这里升华。
淡墨在董文敏那里表现到极致，古人有“淡墨伤神”
之说，文敏之淡难遣嫌疑。
如风景失之山峦，文章失之玄机。
而林散之的淡墨却是精气神实足的，这种淡也正是王觉斯所不及的。
狂草路数却能摆脱气势逼人的紧迫感，表现神明独超的晋韵，林散老一人而已。
王蘧常（1900—1989）
在书法史中，章草是书法发展不可磨灭的印迹，在书法历史中，把章草作为一个成熟的艺术作品来表现，显然不如其他书体显赫。
王蘧常在书法领域的成就主要集中在章草上。
19岁时，从名书家沈寐叟先生学。
沈先生见他习北碑，很是赞许，又见弟子学《十七帖》，以为王右军笔法是“远承章草”
，但章草传本，如今只有皇象的《急就章》、索靖的《出师颂》以及萧子云的《月仪帖》（一般传为索靖所书）数种了。
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