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以其字浓重光亮，如用漆写一般，故人称为“漆书”
。
从出土汉简来看，金农漆书与简书应有一定联系。
金农漆书比之汉隶更见笔情墨趣，独赏独诣，开碑派创新之先河。
郑燮是“扬州八怪”
中最负盛名的一位，以致成为家喻户晓的传奇人物。
他的创造成就在于将篆、隶、楷、行、草融为一体，又以画法入书法，奇奇怪怪，称为“六分半书”
，又称“乱石铺街体”
。
而其行书小札则更多黄鲁直面貌。
邓石如是乾嘉以后恢复篆隶，尤其是篆书传统而又有所创新的书家。
唐以后的篆书去古愈远，至明代清初则几至无人能篆的境地。
乾嘉金石学兴起，这种局面得以改观。
邓石如是这个时期最杰出的书家。
他恢复了李斯、李阳冰的小篆风格而更为厚重雄强，有汉碑额风神，康有为评其“集篆之大成”
“篆书之有邓石如，犹儒家之有孟子”
。
同时，邓石如的篆刻也开一流派，世称“皖派”
或“邓派”
。
其隶书骨劲貌丰，亦颇为可观。
伊秉绶是清代隶书成就最高的书家，被称为清代分书之集大成者。
他的隶书，雄强厚重，有汉隶博大之气象，将颜体端庄圆融的特点、篆书古雅的风格、隶书质朴的特征用于他的创作之中，从而达到了外拙内秀、超越汉隶的崇高美学境界。
何绍基为尚书何凌汉之子，为清代著名学者。
何氏书法，从唐楷入手，上溯篆隶，将碑派书法熔铸一体，形成了颜体骨架、篆隶笔法的何体行书，人或称清代第一。
颜体书法法度严谨，许多人学颜之后难以出帖，而何绍基则将颜书写至高古奇崛、飘逸生动的境界，为后世学书者开一法门。
赵之谦以魏碑书名世，但其底子也是颜体字，故人称“颜底魏面”
。
赵之谦用笔多偏锋，笔画宽扁、点画干净爽利，故颇具灵动之趣。
他的篆书学邓完白，亦多用侧锋，妩媚多姿，别有情趣。
吴昌硕是跨越清朝和民国的一位金石书画大师，他的篆书与篆刻是一座至今很少有人能够企及的高峰。
吴昌硕终生研习石鼓文，以其超迈绝俗的创造才能，使这一古老的书体焕发出耀眼夺目的光彩，甚至有人说他笔下的石鼓文已经超越了石鼓文本身。
同时，他将自己的篆书成就，近乎完美地转换为篆刻语言，开创了影响深远的吴派篆刻。
康有为是一个声震朝野的改革家，也是一个极具开创性的大书法家。
他的《广艺舟双楫》为北碑书法摇旗呐喊，终于使碑派书法居于统治地位。
而他自己又竭力实践，所作行楷欹侧取势、笔力雄强、大气磅礴，世称“康体”
。
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