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他沉思片刻，用更加深入浅出的言语一点一点给徐非成等人剖析，甚至很多台词片段易水寒都亲自给对方展示。
这种极为直观的展现更容易让他们模仿和理解，对于讲戏有着极为重要的重要。
当然，这种技能并不是每个导演都能够实行的，毕竟……并不是每一个导演都有易水寒这样的演技。
易水寒讲到口干舌燥都没有丝毫的耐烦，终于，徐非成等人对这个片段也有了更深刻的理解。
徐非成的自信并不是毫无道理，就悟性而言，他比其他孩子，甚至段小楼的扮演者更有悟性。
经过易水寒一番透彻的分析，他在下午的拍摄中竟然真有几分程蝶衣的神韵。
“小尼姑年方二八，正青春被师傅削去了头发。
我本是女娇娥，又不是男儿郎……”
看着镜头中，那个嘴角留着鲜血，逐渐展现出女性姿态的少年程蝶衣。
易水寒仿若见到了自己的过往……眼泪不自觉地流了下来。
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nbsp;饰演少年程蝶衣的是一个瓜子脸，面容清秀的一个少年，他叫徐非成，那双清澈的眼睛倒是格外坚定。
“易老师放心，我一定会牢牢记住的！”
徐非成肯定地说道。
易水寒点了点头，说道：“接下来这部戏中，最重要的一句台词，便是‘我本是女娇娥，又不是男儿郎’……
在电影中，程蝶衣背唱《思凡》的情节出现了三次。
第一次，程蝶衣唱成了‘我本是男儿郎，又不是女娇娥’，不论怎么纠正，蝶衣还是将它唱作‘我本是男儿郎．又不是女娇娥’，因此被师傅狠狠地毒打了一顿。
因为这个唱词的背后涉及到一个性别认同的问题，他无法接受那个性别转换，因此不论如何毒打也无法改变他的性别指认。
同时，他性格中的犟便在这里展现得淋漓尽致。
第二次，他唱给梨园经理那爷听，他又唱错了，师兄抄起烟枪就在他嘴里一阵疯狂地搅动。
而这一狂搅实际上对于其性别认同转换至关重要。
这种性别认同的最终完成是由‘烟枪捣嘴’的动作实现的。
这一动作的实施者是段小楼，此时程蝶衣穿着旦角的戏装，被贴上了女性的标签。
捣嘴的动作类似于男性对女性的动作，蝶衣在半自愿的情况下配合了这一动作，他的性别意识的转化是在外界推力和内心愿望的共同作用下完成的。
捣嘴的工具是烟枪，烟枪暗示着迷幻和上瘾，预示着蝶衣将彻底沉迷于他错误的性别定位的幻影，再也无法自拔。
最终通过那个具有极强视觉冲击力的艳红，缓缓流下的鲜血，蝶衣面部迷醉的神情，勾勒体现了一种女性姿态。
最后深情款款地唱出了那句众人瞩目下的‘我本是女娇娥，又不是男儿郎’，标志着其性别转换的初步完成……
呃……是不是说得太难了？”
众人听得瞠目结舌，就连之前信心满满的徐非成也是一阵懵，这也太复杂了吧……
易水寒此时也反应过来，对于这些半大的孩子来说，自己说得这些实在是有些深奥了。
他沉思片刻，用更加深入浅出的言语一点一点给徐非成等人剖析，甚至很多台词片段易水寒都亲自给对方展示。
这种极为直观的展现更容易让他们模仿和理解，对于讲戏有着极为重要的重要。
当然，这种技能并不是每个导演都能够实行的，毕竟……并不是每一个导演都有易水寒这样的演技。
易水寒讲到口干舌燥都没有丝毫的耐烦，终于，徐非成等人对这个片段也有了更深刻的理解。
徐非成的自信并不是毫无道理，就悟性而言，他比其他孩子，甚至段小楼的扮演者更有悟性。
经过易水寒一番透彻的分析，他在下午的拍摄中竟然真有几分程蝶衣的神韵。
“小尼姑年方二八，正青春被师傅削去了头发。
我本是女娇娥，又不是男儿郎……”
看着镜头中，那个嘴角留着鲜血，逐渐展现出女性姿态的少年程蝶衣。
易水寒仿若见到了自己的过往……眼泪不自觉地流了下来。
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