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所谓时限性是指，无论是整部动画还是任意一个镜头，人都是要受到时间约束的。
当时限性和动态性结合起来时，就要求了创作者必须在规定的时间内完成富有运动和变化感的构图。
一方面不能超时，需要构图能够典型化、具象化地表达信息和情感；另一方面又要有足够的变化来支撑时间，而不是缺乏动态的一成不变。
6.思维整体性
整体性是指在动画作品的构图阶段，并不是只考虑局部的画面和场景构图就足够了。
一部动画作品是由诸多镜头和场景共同组成。
因此在进行局部创作的时候，心中也仍然保留有大局观，做到作品整体构图风格的统一。
彼此的画面之间没有重复或者突兀，并且符合作品整体的视听语言基调。
7.综合性
动画艺术是一门综合性的艺术，视听语言就包含了彼此相互关联的诸多综合性知识，这种特点也直接作用于构图上，构图需要考虑的方面较多，所受到的限制也较强，因此这就需要动画创作人员能够活学活用，把条条框框中分散的知识综合运用起来，活学活用，才能将构图工作优异地完成。
7.4.4动画构图的基本要素
动画构图的基本要素在本书中都有相对详细的专题章节，在这里，仅作为复习的性质，再次进行概念强化。
熟悉这些构图的基本要素，有助于真正地将构图工作从书本上投射到头脑之中，达到心有所想、水到渠成的自然状态。
1.形状与轮廓
形状也可以理解为物体的体型特征，在二维动画中，立体的效果相对弱化，常以轮廓形态为直观表现。
形状在动画构图汇总中属于最基本要素。
形状不同，在画面中所构成的效果也不同（见图7-31）。
在创作中凭借个人感官的本能反应，对视觉元素进行的初步安排，被称作“直观构图”
。
在形状角度，需要考虑的内容包括以下几个方面：
图7-31形状和轮廓对构图影响巨大
●主体形状的设计
指的是画面主体所呈现出的基本形体状态，确定在画面中的角色或者景物究竟是什么形态，这是构图的基本条件。
●主体形状与画面整体的比例关系
也就是俗话所说的“是大是小”
，在真实拍摄的真人影片中，比例关系反映到镜头中，主要依靠景别来呈现。
而动画的创作具备更加多变的特性，比例关系可以打破自然规律作出任意调整。
不同的比例关系，也会构成不同的视觉效果。
例如，主体过大感觉压迫感，主体过小则显得画面虚空（见图7-32）。
图7-32主要角色的比例被人为放大
●主体形状在画面中的位置安排
指的是主体和景物在画幅内如何分布，主体位于不同的屏幕位置，所产生的视觉效果也存在巨大差异。
●背景、前景的空间安排
空间安排是指，形状不仅仅是平面的，更是立体的，在构图过程中应该考虑到一定的前后透视关系，让画面的空间感得到凸显。
●摄影机运动后方向感的变化
创作人员还应该考虑到，同一形状的主体当发生了运动后，如果发生了方向的变化，又会对构图造成什么样的影响。
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