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图4-23摇镜头（1）
图4-24摇镜头（2）
摇镜头主要作用是增强画面的运动感觉，无论是对于被拍摄主体还是环境，同时还可以增加画面的信息量。
此外，摇镜头也带有某些主观的情绪，例如，可以让观众的视点更加活泼，也可以模拟出一个角色左顾右盼的主观感受。
摇镜头的运动不仅仅是左右摇摆，也有着很多搭配方法，例如，上下摇摆，左右摇摆，甚至是摄影机原地的旋转。
上下的摇摆可以用较小的景别连贯地展现角色的外观面貌，比一个全景镜头更加细致和具有生命力。
而旋转则可以模拟出很多表现心情的主观意味。
巧妙地应用摇镜头，还可以很好地将镜头进行衔接与过渡。
调节影片的叙事气氛和节奏。
4.移动镜头
移动镜头（见图4-25、图4-26）指的是在拍摄过程中摄影机架设在摄影师或者技术器械上，实际发生了移动的拍摄手法。
移动镜头也是最符合人们日常视觉习惯的拍摄手法，在人们的日常生活中，我们不是站在固定位置去欣赏景色的，我们也会一边移动自身的位置一边继续着视觉信息的获取。
移动镜头的移动方式多种多样，当我们拍摄人物时，常用摄影机跟随着角色的行进进行运动，这就是常说的跟镜头。
在表现环境宽度以及表现人物横向跑动或者跳跃时，镜头通常做横向的运动。
而当借助摇臂拍摄环境，或者某些特殊运动轨迹时，镜头则作出了曲线运动。
由于移动镜头的处理方法和拍摄技巧比之前的集中镜头运动方式要复杂得多，在有限篇幅内很难介绍全面，需要读者去自行思考总结与尝试。
图4-25移动镜头（1）
图4-26移动镜头（2）
移动镜头的画面是连续运动的，不仅仅是画面本身呈现出了动态感，由于摄影机位置在场景中的不断改变，画面内各种视觉元素之间的比例、透视关系以及光线色彩也随之发生变化，让画面真正地动了起来。
移动镜头长伴随着长镜头美学的使用，它可以把一个镜头中结合起多景别多角度的优势，不断变化构图。
并且可以让人物的动作活泼表现而不显得呆板。
在交代大场面，几组人物共同反映复杂环境时，有着独特的艺术效果。
5.跟镜头
跟镜头（见图4-27、图4-28）属于移动镜头，由于其类型较为明显，并且实际应用较多，在这里再进行一定的细节说明。
跟镜头是指摄影机与运动主体保持相同运动方向、相同距离的拍摄手法，在画面中运动主体的轮廓和比例基本保持一致，而环境则发生着剧烈的改变。
跟拍主体的画面构图相对稳定，能够吸引观众持久的注意力，同时画面的景别变化也不大。
可以突出表现物体的运动感觉和运动轨迹，拍摄的画面具有一定主观性，让观众有着身临其境的感受。
同时也能更真实地反映出被拍摄者所处的真实环境。
图4-27跟镜头（1）
图4-28跟镜头（2）
在动画创作中，跟镜头常被应用于表现角色的运动或者抒情段落，是一种十分有效的视听语言创作手法。
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