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《巴亚捷》的问世让维瓦尔第终于有机会对歌剧界的“流行时尚”
出了一口恶气，但维瓦尔第并没有随着《巴亚捷》的上演而时来运转。
在歌剧历史的发展进程面前，一部优秀的歌剧并不能改变什么，他的歌剧注定要“过时”
。
这并非因为维瓦尔第已经江郎才尽，而是因为歌剧界又涌现出了像哈塞这样的一些比他更年轻的才华横溢的后来者，这些后来者更善于引领和把握变化了的歌剧时尚和观众的欣赏口味。
从这个角度说，属于上一代的维瓦尔第、亨德尔等人的歌剧注定难逃被冷落的命运。
在《巴亚捷》之后，维瓦尔第只写了两三部歌剧就于1741年溘然病逝。
也是在这一年，当年走红时其歌剧唱遍了全欧洲的亨德尔在英伦写完最后一部歌剧后，也终于抵不过诗人兼剧作家盖伊（JohnGay，1685—1732）的《乞丐歌剧》（也是一部集成歌剧，由佩普施配曲）等讽刺时政的喜歌剧的势头，从此彻底放弃了写歌剧的念头，改写清唱剧去了。
附：歌剧《巴亚捷》全部咏叹调及来源
第一幕
巴亚捷的咏叹调Deldestinnondeelagnarsi（自维瓦尔第《奥林匹克竞技》L’Olimpiade）
艾达斯普的咏叹调Nascerosalusinghiera（自维瓦尔第《法尔纳斯》Farnace）
塔梅拉诺的咏叹调Iorbidaprocella（自贾科梅利《亚历山德罗·塞韦罗》AlessandroSevero）
安德罗尼卡的咏叹调Quelcigliovezzosetto（自维瓦尔第《阿特奈德》L’Atenaide*）
塔梅拉诺的咏叹调Vedestemaisulprato（自哈塞《西罗》Siroe）
阿丝特莉娅的咏叹调Amareun’almaingrata（自维瓦尔第《塞米拉米德》Semiramide）
爱琳的咏叹调Qualguerrieroinato（自布罗斯奇《艾达斯普》Idaspe）
安德罗尼卡的咏叹调Nonhoanza（自贾科梅利《阿德里亚诺在叙利亚》AdrianoinSiria）
第二幕
艾达斯普的咏叹调Ancheilmarparerga（自维瓦尔第《塞米拉米德》Semiramide）
安德罗尼卡的咏叹调Lasortemiaspietata（自哈塞《西罗》Siroe）
塔梅拉诺的咏叹调Crudasorte，avversofato（自维瓦尔第《塞米拉米德》Semiramide*）
阿丝特莉娅的咏叹调Lacervettatimidetta（自维瓦尔第《朱斯蒂诺》《塞米拉米德》GiustinoSemiramide）
爱琳的咏叹调Sposa，soa（自贾科梅利《梅洛普》Merope）
巴亚捷的咏叹调Dov’elafiglia？（自维瓦尔第《莫特祖马》Motezuma）
四重唱Sicrudel（自维瓦尔第《法尔纳斯》Farnace）
第三幕
巴亚捷的咏叹调Vederparmi，orelfondo（自维瓦尔第《法尔纳斯》Farnace）
安德罗尼卡的咏叹调Spessherose（自哈塞《西罗》Siroe）
爱琳的咏叹调Sontortorella（自维瓦尔第《罗斯米拉》Rosmirafedele*）
齐唱ata...（自维瓦尔第《法尔纳斯》Farnace）
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